有人说，《讲述》是央视节目形态最简单的栏目；是主持人语言最少的栏目；同时也是展现寻常百姓最多的栏目。在流行娱乐电视节目以及先期崛起的各地情感类节目包围下，《讲述》有别于其他谈话类节目的一个显著特征是：节目90％以上都是寻常百姓，展现的是普通人精彩的人生故事。小故事大主题、小事情大道理、小人物大情感，责任始终贯穿在《讲述》的制作理念中。

    《恩怨之间》讲述的是青岛一位年轻父亲的故事，女儿化疗急需用钱，而自己经营的气垫却意外伤人，为了支付别人的医药费，这位父亲决定放弃对女儿的治疗。这个揪心的决定正待实施之时，受伤者却闻讯找上门来为他捐款。《一件小棉袄》讲述的是南京一位普通市民在一次爱心活动中捐了一件小棉袄，并在棉袄口袋里装进一张字条，写下自己的地址，希望穿棉袄的孩子在困难无助时给她写信。9年之后，一封远方来信打乱了她的平静生活，此刻写信的女孩已考上大学，却因无钱不能入校，而当年的捐助者已家道清贫……

    近年来，在彰显人文关怀的同时，电视谈话类栏目也暴露出媒体商业运作的实质，日益出现媚俗化、低俗化的倾向：为满足受众的偷窥心理，讲述人所言的隐情、私情被无限放大；内容雷同，讲述者多数是为情所困的失恋者、婚姻失败者以及第三者，真实性受到质疑。而在《讲述》看来，每一个播出的故事不仅仅是一个展示，更有很多的主流意识，即非常朴素、被大家说烂了的社会责任感在其中。

    曲高和寡的选题不做，猎奇媚俗的选题不做；仅有高收视率的选题不做，只有具备时代性、典型性、品位性，体现使命感、责任感、价值感的选题才能进入《讲述》的视野。据《讲述》制片人梁红介绍，《讲述》从主观追求理念到客观节目形态都面临着一种极大的挑战，没有名主持人、坚持阳光导向等等，都决定了《讲述》从诞生的那一刻起就是一种苦力型运作。然而最难的是那些刻骨铭心的故事，往往是人们心灵角落里的痛或爱，悲或喜，要把人们心灵的角落一点一点启封，只有一个字：难。

    主编刘慧曾经面对过一颗守秘的童心：11岁的女孩金子，忽然有一天得知一个天大的秘密——她不是她妈生的！这个秘密就连她妈妈本人都不知道。小金子不敢将此事对任何人说，她每夜默默地紧偎着妈妈睡觉，生怕哪天醒来妈妈将离她而去……孩子这么小，心里却承受着如此重大的压力，感动之余，刘慧赶赴山西与小金子见面。不知道经过多少次心灵磨合，小金子终于向她说出了埋藏心中的秘密。刘慧的这期节目名为《爱的变奏》，节目播出后好评如潮，先后获栏目、社会专题部等多个级别的奖项。

    一道一道心扉被叩开，一个一个心灵的角落被造访。如果说《讲述》现象是一种电视现象，那么透过这种电视现象电视人更应该关注这种电视现象赖以存活并发展的新闻市场的心灵潜能。

    北京师范大学艺术与传媒学院教授于丹曾撰文评述《讲述》“是一种态度，作为电视栏目，它的形态选择就是一种媒介理念。一个简朴的现场，没有乐队，没有大屏幕，甚至不带观众，没有掌声与喝彩”。于丹认为，这是电视洗尽铅华之后所可能选择的最洗练的形态之一，像是中国写意山水画的大片留白，流水行云，烟生霞灭，观众的思绪随时随处可以和主讲嘉宾做最直接的交流，而不至于被屏幕上种种繁复障碍所阻挠；这是一个安静而简单的形态，所以它可以承载最恢宏的人生百态，可以传递最悠远的悲悯情怀。

    泪珠从发红的眼圈里慢慢滚出来；面部肌肉在泪水的浸润下微微颤动；欲言又止的口形；心到神知的目光……在中央电视台社教节目中心主任高峰看来，这些同样极具冲击力的画面正是《讲述》的优势所在。