人们可能认为，关于印象派及印象派的创始画家，我们已经无所不知了。但当涉及印象派画家的生活、涉及他们在不同生活场景中的行为方式以及他们的精神和心理活动时，我们却惊讶地发现，对他们的了解只是支离破碎的。有关印象派画家的故事数以百计，有关印象派画家的专著数量更多，但对于他们的生存环境以及他们最平常的生活的研究却非常罕见。我们只能靠收罗零散信息以求获得一个整体印象。于是，我们吃惊地发现，这些画家身上明显带有某种东西，它们持久地存在着，却一直隐而不现，直到有一天突然迸发出来。这些东西有助于我们更好地评判他们的创作活动。

    印象派近乎昙花一现的创作活动持续了不足二十年，即从1863年的“落选者沙龙”到1883年马奈辞世的那段时期。如果说在这以后，印象派依然在更广泛的范围内起伏持续的话，马奈、莫奈、雷诺阿、毕沙罗、德加、塞尚、西斯莱和莫里索却早在他们当中的多数人离世前很久就销声匿迹了。

    印象派画家的历史往往被蒙上传奇的纬纱，致使真相扭曲变形。本书既不讲述印象派的历史，亦非印象派画家传记集，其宗旨在于再现那些以落选者沙龙为起点，开始向始终受到官方保护的没落学院派发起进攻的画家的生活和创作状态。将印象派画家从传说中抽离出来、还原他们于真实的日常生活之中，使读者能够以全新的角度评价和欣赏法国艺术史上那个独特的时期，这就是本书的目的，除此别无他图。

    （《印象派画家的日常生活》（法）让—保尔·克雷斯佩勒／著 杨洁、王奕、郭琳／译 华东师大出版社 2007年6月版）