“敦，大也；煌，光明也，敦煌，大光明。敦煌之城，应该被解释为‘光明之城’。敦煌之所以可以被称为光明之城，不仅从字面上的解释，是大光明，也与2000多年来，历史、文化、艺术的创造以及它曾经盛行的宗教信仰的身份紧密契合。”舞台剧《敦煌》的总导演周兵这样理解敦煌。
《敦煌》是国内首部用现代风格来演绎历史文化的舞台剧。日前，《敦煌》已经结束了它在北京的首轮演出，正式移师敦煌。
此次舞台剧《敦煌》选取的视角与《丝路花雨》和《大梦敦煌》这样宏大叙事的艺术作品不相同，全剧以一个拍摄敦煌的现代摄制组的视角来回看敦煌文化，同时穿插斯坦因和王道士两个历史人物一天之内穿越南北朝、唐、五代、宋、元等各个历史时期所经历的各种事件。全剧以发现了光为序幕，通篇表达了创作者对光明的追求。
曾经导演过纪录片《故宫》并与敦煌有着前后10年接触的周兵说：“100年前的王道士与斯坦因的交易，是我们这次舞台剧的主要脉络，我们之所以把他们设计在剧情里，在我看来这似乎是一种预言，预示着我们正处在一种冲突和碰撞的历史和现实的命运之中，这种冲突从100年前一直延续到今天。这就是东西方该如何平等地相互理解地对话。”
而编剧张广天此次却没有延续以往习惯性的恶搞和颠覆套路，尽管此前他的《左岸》、《风帝国》、《圆明园》曾以前所未有的“先锋”气质引发大面积的争议。“《敦煌》是很传统的。敦煌的文化艺术表达着一种和谐之道的人文思想，这种和谐，是人与自然的和谐、人与人的和谐，人与自我的和谐。”张广天说。
