李湘在湖南卫视主持的一档综艺节目中秀英语遭到网友恶评，这是继倪萍主持今年金鸡奖颁奖典礼认错人、讲错话之后的又一起“主持门”事件。李湘的英语虽有发音不准、语法错误，但好在是地方台的一档新节目，影响不大，某种程度上还可以当做一个“故事”，间接起到节目的推广作用，而倪萍的主持失误则可以用“事故”来形容了——金鸡奖的官方色彩、受众面之宽以及倪萍的央视资深主持人身份，都决定了这一点。

    区别来看李湘和倪萍，并非是指李湘出错可以理解，而倪萍出错就不能容忍。播出平台有大小，主持人身份无高低，既然都是主持人，专业素养过关是起码的要求，在此基础上如果能灵活多变、收放自如，那不仅是电视台的幸事，也是观众的乐事——在这一点上，不仅李湘和倪萍做不到，国内的电视节目主持人能做到的也凤毛麟角。舆论对倪萍的苛责还有一个重要原因是，在某一阶段里，她貌似成了一个在场面控制上无所不能的主持人，当实际情况和人们的一贯印象产生落差的时候，大家难免哗然，如果倪萍之前也像李湘那样在节目中不管不顾、咋咋呼呼，想必观众也早已见怪不怪了。

    朱军的“家父门”，李咏的“懒汉门”，黄健翔的“怒吼门”……央视主持人此“门”未关“彼门”又开，“门”响之处好不热闹。终于到了去年春节晚会的零点时分众“门”相撞，上演了黑色3分钟，6位主持人抢词的抢词、忘词的忘词，20多年的春节晚会从来没这么乱过。这黑色3分钟引来观众无数批评，给央视带来的震动自然也不会小。是回归原来对稿子念台词、踩着秒表走路的传统主持风格，还是放下身段用群众喜闻乐见的主持方式融入潮流之中？央视做出的选择是显而易见的——不仅综艺节目主持人大面积地活泛了起来，就是新闻节目也一反几十年板着面孔念稿的常态，由“CCTV”变得“凤凰卫视”起来……

    港台综艺节目在内地名声大振，港台主持人如吴宗宪、窦文涛也深受欢迎，容不得央视主持人不打起精神面对竞争。倪萍等央视主持人的失常表现，就是在这种主持风格大转换的潮流下，强行转型而产生的“不适症”。这如同逼迫一个没有幽默感的人，讲一个大家听过无数遍的笑话，不仅不会将人逗乐，反而会让听的人有想哭的冲动。前有科班教育的培养，后有前辈主持的影响，再加上先期从业经历积累下来的“经验”，几者相加培养出来的固定思维模式，不是一下子就能跳出来的，所以，从主持人口中听到“让我们祝福陆老师永远不得老年痴呆症”、“向家父的过世表示哀悼”之类的话就不难理解了。

    无论大型颁奖礼还是小制作的综艺节目，背后都有撰写台词、串词的编导、撰稿，细心一些的会把语气符号和生僻字的音标都标注到脚本中去，即便如此，还是有主持人对着稿子也会念错。评述一个主持人的好坏，口齿清晰、姿态大方是重要的标准，但面对突发事件的应变能力，才是对一个主持人是否优秀的真正考验。有时候完美背诵一整个晚上的主持词，还不如不露痕迹地临危救一次场给观众留下的印象深。

    从伊战报道到抗击“非典”，中国的新闻开始全面迈进直播时代。“嫦娥奔月”卫星发射也让人们见识了电视直播的先进程度。公众对于信息的获取速度要求越来越高，对娱乐节目的要求也同样如此。在远端追求现场的参与感，成为大众娱乐的新需求，也是观众选择接受某类信息和娱乐的首要考虑条件。在这种趋势下，主持人应尽快适应表演阵地由演播室到直播现场的转变，摒弃呆板僵化的报幕式主持方式，多接触鲜活时尚的流行文化，掌控好自己的情绪，在观众和演员或嘉宾之间，担当起穿针引线的重任。

    成为一个优秀的主持人，其自身的积淀和锻炼是一方面，另一方面也需要体制最大限度地解除对他们的桎梏，鼓励他们用自己熟悉的方式说话。此外，观众的宽容和理解，也会为主持人施展才华提供更宽阔的场地。一味地批评，再优秀的主持人也会噤若寒蝉。