《十月围城》：香港电影的转型之作
这是陈可辛进军内地电影市场的第三部作品。此前，他经历了《如果·爱》、《投名状》的惨败与惜败。中国人有句古话叫作“事不过三”，陈可辛最终还是从失败中吸取了经验和教训，带着《十月围城》，带着满满的信心又回来了。事实上，无论是从电影的主创人员还是大众舆论，《十月围城》都不仅仅被看作一部电影或者是某位导演的成功，而是被看作香港电影人捍卫香港电影声誉的作品，看作香港电影摆脱低迷的十年、成功完成转型并与内地完美融合的标志性作品。
香港电影的低迷直接来自于1997年亚洲金融危机对香港经济的打击。金融危机不只是导致对电影的投资急剧减少，更重要的是香港经济繁荣的神话就此破灭，城市魅力衰减，香港电影在华语地区文化话语权中从主流退居边缘。而随着新世纪内地经济的腾飞，香港从经济到文化上与内地的融合成为大势所趋，这也就有了港人北上的潮流。然而，香港电影如何实现与内地文化以及市场的融合，则是一个有待探索且痛苦的过程。这个过程持续了十余年。
正如陈可辛在接收媒体访谈时说到的那些问题，可以看作诠释这个过程的生动案例。2005年，陈可辛携《如果·爱》第一次试水内地，遭到烂片《无极》的劫杀，让他认识到了什么叫中国特色的电影市场。随后，他又携与中影集团投资合拍的《投名状》前来。可惜在票房上被《集结号》腰斩，也没有达到预期。陈可辛总结的教训是，他轻视了冯小刚和《集结号》，他想不到内地的观众会对主旋律题材的东西如此欣赏。他这次反思的方向是电影的题材与观众的口味。这也就是《十月围城》之所以在沉默了十余年之后，再次被陈可辛激活的根本原因。
香港电影借《十月围城》而实现的转型，还不仅如此。《十月围城》已经完全颠覆了过去香港电影的制作模式，也颠覆了香港电影与内地市场之间的地位与关系。它其实已经完全是一部“内地化”的香港电影。影片制作的主体是内地公司，其他投资方也都是中影集团等内地资本。从电影制作到投资，皆已打上了“中国大陆制造”的烙印。这与以前的“合拍”模式有着显著不同，变成了内地向香港卖片，而不再是内地向香港买片。虽然香港电影的制作和投资已经完全内地化，但是，香港电影的职业精神却并没有在这种融合中消失。
不过，香港电影的内地化转型也不是没有问题。其最令人担心的还是在电影内容选择与处理方面，为了取媚于内地观众，而与某些庸俗价值观同流合污。这恐怕会失去香港这个城市的自由之魂。