小说依附电影，电影带火小说
从《余震》与《唐山大地震》的融合和转化可以发现，近年来小说与电影的关系，总是在一种微妙的气氛里起着作用：电影拍摄之前，希望借助小说情节和人物刻画；电影成功之后，又将小说从小众关注带进娱乐视线。
如今，每一部影视剧的背后，几乎都藏着一部精彩小说。据麦家小说改编的《风声》，据龙一小说改编的《潜伏》。似乎小说除了供人阅读之外，还生发出一个重要的新功能，就是给影视剧提供剧本——即使屡屡发生的“触电死”也不能阻挡作家奔赴银幕荧屏的脚步。
不少人担心，长此以往小说会沦为电影的附属品。不可否认，影视与文学的联姻，使一些作家名声鹊起，名利双收，比如上世纪90年代的王朔、海岩，新世纪之初的刘震云、王海鸰和最近的石康、麦家，他们的作品无不随着影视剧的热播水涨船高。有的甚至成功跻身于知名编剧组成的“10万元俱乐部”，有的凭借通俗小说抱走严肃文学当家的茅盾文学奖。
有业内人士指出，文学改编热是近年来影视市场越做越大的必然结果。电影人由于缺乏有效的编剧班子，更需要求助于小说；小说也在借助电影将灰色文字变成冲击力更强的直观图像。在这个意义上说，小说和电影的关系更多地被商业因素所左右。它们的合作也更像一次经济上的强强联手。
对于“小说依附电影，电影带火小说”现象，旅美作家严歌苓说，文学用影视剧来宣传，这很悲哀，却是无力扭转的现状。因为这是一个文学没落的时代。
从《手机》到《我叫刘跃进》，几年来游走于文学界和影视圈的刘震云，就小说和影视剧的关系作了如下比喻：“小说和影视剧谁好谁不好，真的没法比。首先模样长得不一样，要去的地方也不一样，‘炖’法更不一样。好比一块羊肉，放到河南就做成了羊肉烩面，放到陕西就做成了羊肉泡馍。”
刘震云建议，想看热闹的话还是看影视剧，影视剧像河流，奔跑速度快，表面波涛汹涌；小说好比大海，表面平静，不过海底世界才最有魅力，适合一个人细细品味。