像冉·阿让那样去爱

    汤姆·霍珀导演的歌剧电影《悲惨世界》不久前在国内上映，无数人在影院里重温当年这部文学名著所带来的触动。帅气的休·杰克曼饰演的冉·阿让使得这个角色从书本到银幕合二为一，即便从男性的角度看，影像版的冉·阿让也是个完美的有爱男人。

    冉·阿让的有爱男人形象不是天然生成的，也不是从天而降的。在主教原谅他偷走银器之后，信仰之爱照亮了这个打算自暴自弃的人的整个心灵。这也符合我对有爱男人的判断——在他内心被宽厚、悲悯之情充满前，一定要经历过伤痛。19年的牢狱生活，换来一朝梦醒后的彻底悔过，这种自新世界的瞬间光临所带来的喜悦，会奠定一个男人忠实于自我的基石。 

    在有了信仰之后，冉·阿让戏剧性地成为了市长，他对市民怀有一股赤诚之爱，不同流合污，热心于帮助普通人渡过难关，在街道上救助倒在雨地里的市民，还原了他出身草根的本色。原著和电影都花费不少笔墨来描述冉·阿让对底层人民的同情，一方面是为了抨击当时法国社会制度的不公，另一方面也表现了一个男人不可或缺的一种素质：除了私人间的小爱之外，成熟的男人更要有社会大爱。

    遇到珂赛特，才是冉·阿让真正爱心爆棚的时刻。在成功收养了珂赛特并带着她驾车离开的时候，电影用一段荡气回肠的唱词表现了他内心的激动，小女孩充满信赖地伏在他的怀里，让他觉得自己拥有了整个世界，他第一次被人如此需要。这个小女孩的到来，不亚于他在教堂里面对圣像感谢主恩时所带来的心灵震荡。在成为这个小女孩的爸爸之前，冉·阿让的情感世界未免还是有些空洞，第一次成为一个孩子的监护人之后，他的生命拥有了更深的意义。

    在原著中，冉·阿让对珂赛特多少有一点超越父女感情的成分在，但迫于伦理，这种感情只能被扼制。电影版更是没有任何描述冉·阿让爱情生活的戏份，只是在结尾的时候，珂赛特的妈妈芳汀在冉·阿让的幻觉中出现，带领他去了天堂，这个时候，因为珂赛特的存在，冉·阿让与芳汀有了精神层面上的情爱。单就电影来说，没经历过男女之爱的冉·阿让有一丝悲苦与无奈，但目睹了珂赛特与马利尤斯的激越之爱，他仿佛也被感染，伟大的父爱得到了最完美的升华。

    在冉·阿让的身上，可以看到一个男人诸多可贵的品质，比如自知、儒雅、坚持、担当等，但最可贵的却是他对承诺的尊重。当他向上帝许下庄严的承诺，他真正由一个满身戾气的混混变成一个隐忍的好人。当他向芳汀许下要永远照顾珂赛特的承诺，他真的是在拿自己的生命去捍卫这个本来和自己没一点关系的女孩。而为了不给珂赛特和马利尤斯的生活带来麻烦，他选择了自己苦度余生……可以说，冉·阿让是在用整个后半生来挽回前半生丢掉的尊严，爱与承诺是他带给身边人最好的礼物。

    抛掉《悲惨世界》的年代背景和政治倾向不谈，单就情感层面来看，雨果笔下的冉·阿让，也足以成为文学殿堂中的不朽人物，他用自己的命运告诉读者：一个男人应该如何面对并改变自己不公的命运，如何完成自我救赎，更重要的是，用什么样的方式来表达对不同人的爱与关心。冉·阿让表达爱的方式是坚定勇敢、不求回报的，表面上看他是通过付出成全了别人，实际上这种付出也丰满了他的心灵，让他自己被幸福和感动充盈，让任何灰暗时代都变得无足挂齿。

    重温这个故事，有一个感受是我们不必活在冉·阿让的时代，不必承受他那么大的心灵磨难才能够找到爱的涵义。我们懂得爱，明白爱，只是许多时候懒得像冉·阿让那样，像一个真正的男人那样付出爱。在分享冉·阿让那澎湃的爱所带来的感动时，不妨也向他学学，在爱一个人和爱这个世界时，真诚些，坦荡些，执着些，无悔些。