民间戏剧要跟着观众一起进步

    “在上世纪90年代文化市场对国有文化院团冲击之初，搞民间戏剧有无限的可能性。”在《当代小剧场三十年（1982～2012）》新书发布会上，作者陶庆梅这样说。该书将“小剧场戏剧”置于中国社会30年变迁大背景中，以小剧场戏剧的演变为个案，折射出中国当代戏剧发展的曲折历程。

    有人说，陶庆梅研究戏剧可谓“脸朝黄土背朝天”——从联系票房到租用帐篷剧场，从安排演员盒饭到讨论修改剧本，她跟着小剧场戏剧摸爬滚打了10年。在许多专家眼中，这就是戏剧界的“田野调查”——田野调查不一定在野外。驻守在剧场台前幕后，同样是“田野调查”。

    该书有两个特点。一是，以“田野调查”为基础，将社会学方法融入文艺研究；二是，将文艺研究理论反哺戏剧，提升了小剧场话剧的理论性。

    陶庆梅说：“2005年，做小剧场戏剧是在做低端产品；2008年与2009年，小剧场戏剧爆发式增长；2010年，小剧场戏剧市场在变化，《驴得水》这样叫好又叫座的小剧场出现了。”

    北京市戏剧家协会秘书长杨乾武认为，该书记录了民间戏剧发展的真实历史，他说，“戏逍堂”和“麻花”这两个民间戏剧团队从一开始，追求票房，少谈艺术。我曾说，走市场路子没错，问题在于观众不是傻子，市场也不是一成不变。民间戏剧得跟市场和观众一起进步。“中国戏剧一直没有真正的娱乐品牌，孟京辉不想把自己打造成一个娱乐品牌。恰恰‘麻花’直奔市场而去，成了戏剧娱乐品牌。”

本报记者 桂杰 来源：中国青年报

2014年01月02日 06 版

版权声明：凡本网文章下标注有版权声明的均为中国青年报社合法拥有版权或有权使用的作品，未经本网授权不得使用。违者本网将依法追究法律责任。