墨泼悬藤 浑厚苍劲

    书法是汉字的书写艺术。鲁迅先生曾经说过：“我国的书法艺术是东方明珠瑰宝，它不是诗，却有诗的韵味，它不是画，却有画的美感，它不是舞，却有舞的节奏，它不是歌，却有歌的旋律”。 当我在保利艺术博物馆看到了尹成富先生的《龙马颂》百余幅作品，真实地感受到汉字书法的艺术之美。尹先生的书作五体兼备、风格独特，把树木根藤的老辣苍劲揉进了书写的笔划之中。那一幅幅墨彩淋漓的作品，气势如虹，给人以艺术的陶醉。

    劲根笔法是尹先生从古代书法家“观物取象”的理论中汲取精华，从凝重苍虬的根雕树木中获得灵感，效法自然而摸索出一种如根似藤的书作笔法。劲根书作行笔精到，结字规整，布局严谨，富有个性不失法度，彰显出了汉字书法犹如诗情、画意、舞曼、乐美的艺术之妙，让许多观者啧啧称奇。

    劲根笔法的法理之妙

    劲根笔法传承了中华书法文化的法理。书法作为中国特有的传统艺术，几千年已经形成了一套经典的法理，即书法理论规则。笔法、字法、章法、墨法都有严格的规范。笔法乃用笔之法，指运笔用锋的方法；字法乃结字、结构之法，指字内的点画搭配、呼应等；章法乃“布白”之法，指一幅作品的谋篇布局；墨法乃用墨之法，指墨的浓、淡、干、枯、湿的处理。这些法理精妙地融合到一起，就形成音韵迭起的书法艺术。尹先生自幼习书，60余年，临帖不倦。他的劲根笔法沿袭了传统的书法规则，在传承法理的基础上探索个性风格。

    劲根笔法妙用了古代“观物取象”的书作理论。他从东晋书法家卫铄《笔阵图》中的“千里阵云”、“万岁枯藤”、“高峰坠石”、“百钧弩发”、“陆断犀象”、“崩浪雷奔”、“劲弩筋节”；唐代书法家颜真卿主张的“屋漏痕”， 褚遂良的“锥画沙”；南宋书法家姜夔形容的“折钗股”等经典论述中获得感悟力、启发开拓了研创劲根笔法的智慧。

    劲根笔法道法自然。书法本身就起源于自然界的象形，体现千姿百态的自然。尹先生走遍祖国的大江南北。他由大自然树的万千态势、根深叶茂、刚拔挺立，联想到字若能像树那样生机盎然、遒劲有力、俊朗飘逸，会别有一番真气弥漫的神韵。他多年来喜欢盆景、根雕，脑海中形成了根艺的奇特、险峻、巧夺天工的意境，经过反复的推敲和实践，终于使如藤似根的劲根书作跃然纸上。专家评说：“尹氏劲根笔法，借鉴自然之形，抒发自然之情，表现自然之神，竟能在汉字书写中表现大千世界中的某个物象，真可谓神、奇、妙！”

    劲根书作的表象之妙

    书法作品的表象即视觉形象，给人视觉感受到的字体、字貌、字势。林语堂先生曾说：“中国书法的美在动在不静，由于它表达了一种动态美，它生存了下来，并且也同样千变万化，不可胜数的。”尹先生劲根笔法在笔画上变化丰富，常逆锋涩进，顿挫开合，阴阳向背，虚虚实实，呈现出别开生面的动态之美，令人目不暇接。

    劲根书作字体凝重。它的点画线条墨迹，有明显的涩感，涩如根藤的表皮，满篇布局盘根错节，令人一看就想到根雕、根艺、根的苍险万化；观赏劲根书作有独特的质量感，铁板铜踏，筋骨铮铮，壮美俊朗，表达出十足的“精气神”。

    劲根书作字貌灵动。它的作品血脉流畅、气脉贯通，观之、赏之纸上汉字墨痕呈现出立体、流动、美观、奇幻之感。在展厅中，多人在《龙马颂》三个大字下拍照，停留在“开张天岸马，奇异人中龙”等作品下仔细品味。那个龙字，露锋入纸，转中锋下顿，立即提锋下按，走龙蛇之势，龙首昂扬向上，龙体铁铸蹦盘，龙尾腾空猛卷，大有龙吟九宵、余音袅袅之势。马字造型独特，露锋入纸横为马首，中锋走笔竖为马颈，提锋下按涩进成马身，猛力回锋四点为蹄，最后振笔两横一竖飘起马鬃，形成栩栩如生、骏马飞奔、奋蹄不止的动态。作者丰富的想象力和艺术表现力，让人惊叹不已。

    劲根书作字势豪迈。书法艺术的表现形式，是由线条来完成的。劲根笔法用笔的轻重、疾快、强弱，纸上显示出的墨迹浓淡、干湿、刚柔等线条变化，疏密相宜，虚实相生。点划形质豪壮，根脉喷张。字势雄伟磅礴，威武神怡。你看展厅中那幅“凌云”作品，字态激情奔放，气势开张，大有振翼云霄之势。劲根书作的豪放字势充分表现出书写者的体量、力量、能量和广阔胸怀。

    劲根书作的意境之妙

    “书为心声”、“字如其人”。书法作品的意境是作者情感、情趣、情怀的外化，即志向和心境的表白。唐代张怀瓘在《书艺》中说：“夫翰墨及文章至妙者，皆有深意以见其志，览之即了然”。观赏一幅作品的内涵，书法家的字外功越深、立意越高，艺术品味就越美、越雅，表达的意境更耐人寻味。尹先生的劲根笔法书作，气韵生动，意境纯真，从内容、线条、结构、章法、体势等都能体现出质朴豪放的思想感情。他的书法作品至妙之处，“深意以见其志”，了然地映射出作者的品格气质，呈现出文人的风雅、书家的情趣。

    尹先生的书法有军人之刚阳之气。中国书法史上，文韬武略的书法家不乏其人。许多赫赫有名的书法大家也是统领千军万马的将军。他们善于将带兵之道与书法创作有机结合，将军事谋略运用于艺术创作之中，使作品更加彰显出威武雄壮的军人本色。尹先生戎马生涯几十年，从兵法理论和军事实践中感悟到“书道犹兵”。 他出版的《楷书恭录·行书今译孙子兵法》著作，展出该著作的手写本80米长卷，“有一种肃杀巍然的军旅气势，森森然若刀光剑影的逼人之气”。 《孙子兵法》说 “凡战者，以正合，以奇胜”。纵观劲根笔法，尹将军把“以奇胜”的兵道思想，充分地运用到了书道的水墨艺术之中，刚柔相济，因形造势，创造出独特的艺术风范，从而取得了“奇胜”效果，令人为之震撼。

    尹先生的书法有文人之艺术风雅。书法是中国文化的重要表现形式。古往今来，凡有成就的书法家都有很高的文化修养和人文素质。他们有文化、有学问，创造出来的作品才会有妙趣横生的风雅。这种风雅即是艺术家，乃至书法家的人文天性，更是其追求艺术之美而努力拼搏的成果。尹先生喜欢读书，尤其酷爱学习各种书法理论。多年来，他早起晚睡，涉猎众家书法之妙。退休后，他更是一头扎进了钟爱的书法艺术，或埋头读书，或挥毫笔墨，或查阅资料，如痴如醉。朋友们说：“尹先生的书法艺术是智慧和汗水凝成的”。一位著名书法家在尹先生的书法研讨会上感慨地讲：“尹先生书作具有诗人气质、书家风采。他从苦临名碑、名帖入手，学习古人的笔法、章法，不故作新奇、不随波逐流，不走捷径，因此他的书法作品形成了路子正、书风正、功力厚的特点。” 

    尹先生的作品有书家之艺术情趣。“人生快事莫如趣”。“凡在学问上有成就的均由趣字得来”。“人须有生趣才能有生机，生趣是在生活中所领略到的快乐”。笔者问尹先生：“您书法的源动力是什么？”尹先生回答：“兴趣是最好的老师，酷爱就是源动力。我从小在父亲的督导下学习书法，逐渐产生兴趣，后来达到酷爱，总觉得不足，追求写得更好，尤其是与书道同仁交往，促进很大，觉得生活十分充实、愉快。”尹先生亦对树、根艺、盆景兴趣盎然。他源于书道和树道两种兴趣，出版了一部颂扬名木古树的《百树颂》书作。书中用101幅古树的摄影，101首颂树的诗词，101幅咏树的书法，尤其运用了劲根笔法，将古树的神韵、诗词的高雅、书法的风采，天趣、物趣、人趣融合一起，真可谓妙哉！《百树颂》在各地巡展，起到了“轰动性”的社会效应。 

    劲根书作的笔力之妙

    古今书法家对书法之笔力多有深刻的论述。笔者肤浅认为，中国汉字书法中有美学、文学、哲学、力学。从物理学的角度， “笔力”为笔、墨、纸之间的力学关系，即笔毫在运行时对阻力产生的反作用力；从书写者的角度，笔力为书者文化底蕴、技能智慧、品格修养的综合表现力，亦是书作品“生命之力”；从观赏者的角度，笔力为人们视觉看到的感性形象，书写线条的美感、质感、力感。

    唐代书法家孙过庭说：“众妙攸归，务存骨气”。他所指的“骨气”亦是笔力。怎样书写的线条才能有骨有筋、有神有韵？汉代蔡邕论：“书有二法，一曰疾，二曰涩，得疾涩二法，书妙尽矣。”这里我们解析尹先生的劲根书作，其笔力之妙，仍是沿袭古人书法之妙，万毫齐力，在疾涩二法上狠下功夫。他的劲根笔法恰到好处地掌握了笔墨的实与虚、正与侧、浓与淡、枯与湿、疏与密、放与收、缓与急等驾驭技巧，给人遒劲疾射、大气俊朗的感性形象。

    奋笔疾书，力贯毫端。疾乃得势奋笔，运笔速度产生的笔力。尹先生在书写之前，洗手、静气、定神之后方走笔疾书。他以奔放的激情，融通气韵，力达毫端，走笔“沉着痛快”，爽朗利落。多以中锋用笔，使“圆笔底纸，命笔心常在点画中行”，则将主毫保持在笔画的中央部分，副毫落其两边。书写中，常巧妙地勒动笔杆，侧锋变成中锋，保持了中锋行笔，书出的线条浑厚饱满、筋骨挺拔，富有立体感和质感。此外，他还常用侧锋和虚笔。王虚舟《论书剩语》云：“须有字外有笔，大力回旋，空际盘旋如游丝、如飞龙，突然一落，去来无迹，斯能于字外出力 。”他根据不同的笔画走向，笔杆时有一定角度的倾斜，主毫偏在一边成侧锋，写出的线条显得锋利、险峻，偶有疾书虚笔，“空际盘旋”，更能展现出根藤之形的墨迹。

    逆锋行笔，涩势涩态。逆乃通常说的“逆势”，逆笔推行所产生的笔力。古人的“屋漏痕”、“锥画沙”等都是逆势行笔所至。劲根笔法是按常规运笔，“逆入、涩行、紧收”产生的劲力笔感。它的创新之处在于用笔力度的微妙掌握，在于运笔的技巧的随心驾驭。巧于提按是笔画形成节奏感的重要技巧。结字线条的轻重、粗细主要由提按的技巧所决定的。尹先生说：“劲根笔法要重按，笔重按下，速度稍缓。笔轻提起，速度稍快。然而，按、提的轻重掌握应该适度，要有合理的起浮过程，要使其自然。一味下按，忽轻骤重，线条会粗钝，形成墨猪。提笔不足，力量未到笔锋，会有僵板。”这样疾徐提按、行笔转锋，出现涩势涩态，笔画边缘“犹如根藤毛涩不平，犹如层层阵云叠起”。

    疾逆呼应，奇正相依。古人云“擒纵二字，是书家要诀。有擒纵方有节制，有生杀，用笔乃醒，醒则骨节通灵，自无僵卧纸上之病。”尹先生认为，疾逆呼应，灵活地用锋、调锋，把握笔锋的提按使转，表现运笔的迟涩、徐疾，才能擒纵自如，正中见奇。“正”，应是笔画平和，点画结构匀称、章法规范，搭配合理。奇乃是正的变化，正的锦上添花。项穆在《书法雅言》中云：“所谓奇者，参差起伏，腾凌射空，风情姿态，巧妙多端是也。”劲根“笔力”正是这种“巧妙多端”，疾中有逆，逆中有疾，显现的字迹线条平正中有险绝之姿，险绝中有平正之态，即奇寓于正之内，正列于奇之中，“写出的墨迹犹如古树之老辣、苍劲，犹如根藤之表象沟沟壑壑”。

    总而论之，劲根笔法的艺术之妙，源于中华几千年书法艺术的根基，源于古往今来书法大家的经典理论，源于创作者的聪明智慧，对书法艺术的执着追求和不懈努力。虽然劲根笔法还有待于进一步完善和发展，但是它已经在书法艺术的金光大道上，展现出创作者独树一帜的个性风采。

    （徐生）