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第一批修复名单：
《林海雪原》《渔光曲》
《永不消逝的电波》
《骆驼祥子》《小兵张嘎》
“无论用现代电影3D特效技术重现经典，还是捐资修复老片，都是向经典电影《林海雪原》致敬。”中国电影基金会“中国老电影修复基金”日前在京举行的启动仪式上，影片《智取威虎山3D》出品人、博纳影业集团董事长于冬说，听到有这样参与修复的机会，自己第一个报名修复《林海雪原》，因为这是“一部对年轻人依然有影响力的影片”。
作为“中国电影经典中的经典”，《渔光曲》的艺术价值就更不用说了。“《渔光曲》是第一部在国际电影节上获奖的中国故事片，也是中国最早的有声影片之一，曾经创造了连续放映84天的记录。”这部电影由电影频道节目中心捐资修复，电影频道节目中心副主任陆红实看重的，还有导演蔡楚生对中国电影民族风格的形成起到的作用，“他的美学追求一直贯穿了中国电影后来的艺术实践”。
除了《林海雪原》、《渔光曲》，第一批被修复的经典电影还有《永不消逝的电波》、《骆驼祥子》和《小兵张嘎》。此次修复不但以数字转码的形式使得这些经典的胶片拷贝得以更长时间的妥善保存，还去除了胶片因为老化而出现的变形、闪烁等问题，同时将影片的画面清晰度、黑白对比度、立体感和声音效果都做了大幅度提升。
2015年是中国电影诞生110周年。110年来，中国电影涌现了数以万计的作品。但由于自身的物理及化学属性，胶片拷贝的保存具有一定的时间限制。时间越长，不断翻拍造成的清晰度递减就越严重，特别是胶片电影逐渐消亡，胶片电影的保存和修复成为业界不得不面对的问题。
“不算纪录片，现存的胶片电影光故事片就有两三万部等待修复，这是一个庞大的文化抢救工程。”中国电影基金会副理事长阎晓明对中国青年报记者说，让胶片电影通过数字化修复得以永存，这是人类文明传承的一个重要手段。上海国际电影节从2011年开始引入民间企业资本，让电影文化遗产保护这项半公益事业又多了一个建设平台。但对于浩如烟海又亟待尽快修复的电影胶片来说，这些投入还只是杯水车薪。为此中国电影基金会发起成立了“中国老电影修复基金”，将募集的资金专项用于中国电影资料馆的老电影修复工作。
被誉为中国电影“国库”的中国电影资料馆拥有两座大型影片资料库，一个是位于北京东郊的胶片拷贝库，另一个是位于西安临潼的电影原始素材底片库，均由政府出资建造。馆内保存有自1922年以来的3万多部国产电影，拷贝素材超过60万本。
中国电影资料馆技术部工程师王峥对中国青年报记者说，胶片保存对室内温度、湿度要求特别高，不同类型胶片储存的条件也各不相同。但因为太耗电，一般很难达到理想的保存环境，其中不少珍贵影片都不可避免地出现了霉变、污染、脱色、闪烁和丢帧等损伤。
“修复一部胶片电影通常需要十几万美元甚至数百万美元的费用。面对数量巨大的亟需修复的老电影和所需资金，美国、俄罗斯、法国、意大利、印度、韩国等电影大国往往采用政府和民间力量共同投入的办法。”阎晓明告诉记者，20世纪90年代初，国际著名导演马丁斯科塞斯主持的电影修复基金会，每年都会为一些老片的归档和修复项目提供资金支持，力求在全世界电影范围内保护修复各种经典电影。
修复经典老电影是在“一部一部，一个画面一个画面地从无情的时间手中拯救属于全人类的文化遗产”，如今，阎晓明越发感受到“和时间赛跑”的压力。
从素材整理、素材清洁、素材数字化扫描，到数字中间片颜色校正、数字中间片修复、声音扫描及数字修复、影片声画合成、影片输出，老电影的修复十分复杂繁琐。王峥说，一部90分钟的影片，大约有13万帧画面，要一帧一帧地精细修复，一部电影最短也要用数月时间。另一方面，老电影修复对人才的综合素质要求非常高，不仅要知晓胶片的物理化学性质，掌握电脑修复软件以及电影特效的使用等专业知识，还需要对电影艺术有很深的了解，好多年轻人坐不住。
近年来，中国电影资料馆的老电影修复，更倾向于一些拥有重要文化价值、历史意义重大的影片。在阎晓明看来，老电影修复不仅仅只是属于文化传承与保护的公益范畴，关键是看你能不能发掘出其潜藏的附加值，其实“老胶片”也可以有“新商机”。
在2013年第70届威尼斯电影节上，香港导演陈可辛携《甜蜜蜜》修复版亮相“经典重映单元”，精心修复的画面让不少影迷重新回到了17年前张曼玉和黎明演绎的故事中。而王家卫修复《东邪西毒：终极版》完全出于巧合，从香港一家濒临破产的公司取出胶片时，发现已经被水淹过受潮了，于是找人修复，没想到经全新图像处理后，影片的画面呈现出油画般的效果，原版的单声道重新混音为5.1环绕立体声，影片最终以逾2600万元的票房引起业界轰动，充分彰显了老电影的商业潜力。
在戛纳电影节上，每年都会有一个“戛纳经典”环节，专门放映当年全球的电影修复成果；在意大利的博洛尼亚“重逢电影节”上，修复版电影比比皆是；在美国“旧金山默片节”上，修复电影更是绝对的亮点。
在阎晓明看来，老电影的修复目前已成一个世界性课题，欧美很多国家都很重视老电影的修复，不过做法各不相同。但共同的是，修复胶片电影、保护文化产品，被视为重要公益事业，更是重视文化传承的人类文化精神的体现。
修复第一批经典电影，有中国电影基金会理事们挺身而出率先响应。但接下来能走多远，要看社会力量的反馈。阎晓明对记者说，“中国老电影修复基金”启动后，很多企业机构致电过问，但要把资金落到实处，恐怕还需要一些时间。
2000年阎晓明任电影频道节目中心主任的时候，曾经购买了90多部1949年以前的老电影，没想到临播出时技术部门审查却不予通过，说这样的画面效果不符合电视播出标准，结果经特批还是播出了，因为那时候根本找不到更清晰的版本。
“除了电影频道和网上还可以偶尔看到一些，那么多没经修复的经典老电影根本看不到，就在资料馆的库里存着，一放全是划痕和斑点，非常可惜。”现在阎晓明的愿望不再是简单的修复然后继续束之高阁，而是达到完全可以拿到数字影院去播放的4k效果，让年轻一代有机会在大银幕上欣赏这些整修一新的经典老电影。
本报记者 吴晓东
