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中国文学走出去，似乎风头日健。继日前李克强总理携多名作家出访拉美后，不久前，一批国内文坛大家也亮相纽约书展，使人们对于中国文学在世界中的位置，报以期盼和探究的目光。
尽管纽约书展已经结束，但关于“中国文学走出去”的话题，还在不断发酵。
世界正在关注“中国讲述”
纽约书展期间，作家、上海市作协副主席赵丽宏参加了主办方组织的多场活动。他认为，“世界对中国文学的关注正在上升”，是不争的事实。
此前，有媒体报道称，“中国作家纽约受冷遇”。对此，赵丽宏澄清：“事实上，与国内书展不同，纽约书展一张门票就要100多美元，参展者多是专业人士；加上缺乏宣传，很多读者不知情，所以出现了看起来 ‘冷清’ 的情况。但在书展期间的许多活动中，中国作家和美国同行、读者们的交流愈发热烈，他们对中国文学还是很关注的。”
作家冯唐也表示：“客观地说，现在中国文学的受关注程度已经比过去提升很多。想起1998年到2000年间我在纽约读书的时候，别说中国作家，就是中国再有名的人物纽约做活动，愿意参加的人也很少。但这次书展期间，我在纽约最大的书店Barners & Noble （巴诺书店）举办《北京，北京》英译版签售会，现场坐满了人，而且有三分之一都是老外。”
怎样的“中国讲述”引人入胜？作家们观点不一。在中国作协副主席何建明看来，当今，反映当代中国现实的文字自然会受到更多瞩目——如，此次纽约书展中，他的5本报告文学英译本被美国业内人士评价为“很解渴”；在冯唐看来，中国作家不必刻意迎合外国读者，只需潜心创作。因为“当作家对人性挖掘到一定深度，其作品自然就具有世界性”；在赵丽宏看来，各种体裁、题材的优秀中国文学作品，都开始逐渐被世界所认识。
赵丽宏自己对此感触尤深。就在1个月前，《赵丽宏散文选》的保加利亚文版本正式出版，在保加利亚获得许多读者好评。“以前，被国外出版商关注并翻译推广到国外的中国文学作品中，很少见到散文的身影，更不用说被传播到小语种国家的散文了。如今，这种情况开始改变，一些外国读者对中国文学的兴趣比以往广泛、强烈。”
更多的数据显示，“中国文学走出去”渐成趋势。在纽约书展期间，何建明参加了由人民文学出版社与亚马逊公司共同举办的、以“新媒体时代跨文化文学作品翻译与出版”为主题的论坛。论坛上发布的数据显示，2014年在海外出版的中国文学翻译作品已有100余种，且逐步进入了大众阅读市场。此外，随着几位中国作家在国际上接连取得荣誉——莫言获诺奖、阎连科获卡夫卡文学奖、刘慈欣《三体》英文版入围美国“星云奖”……这些都彰显了中国文学世界影响力的提升，也给中国出版业带来更多机遇。
万里长征刚起步
虽然中国文学作品在“走出去”的道路上不断取得突破，但对于中国当代文学丰富多样的发展态势而言，“万里长征”才刚刚起步。目前，中国当代文学走向世界的数量仍然小，绝大多数图书都未能进入欧美主流图书市场。
赵丽宏说：“一个世纪以来，我们一直在不遗余力地翻译、介绍西方的文学作品。西方对中国当代文学的介绍非常少。这种情况现在开始改变了，但远未得到根本改变。”
在著名儿童文学作家、北京大学教授曹文轩看来，中国当代文学“走出去”的最大障碍，在于当前的世界文学体系是以欧美文学为中心的。他曾提出一个有趣假设：如果《哈利·波特》是中国作家写的，它还会不会流传得那么广？
“在英国、法国、德国、美国等发达国家的出版界，你听不到 ‘走出去’的说法。我们强调 ‘走出去’，本身就说明了中国文学和出版行业的‘弱势’。”曹文轩说。之所以给“弱势”二字加引号，是因为曹文轩相信，中外文学传播上的不对等并不能代表中国作家实力弱。“就像刘震云的那句话: ‘莫言可以获得诺贝尔文学奖,中国至少有10个作家在这个水平上。’ ”
很长一段时间内，“锦衣夜行”、“酒香巷子深”，都是中国文学在世界版图上的写照。许多作家认为，翻译力量的匮乏，是制约中国文学走出去的一大瓶颈。
文化部原部长蔡武曾指出：“尽管中国的文学翻译界对世界译坛所做的贡献十分突出，但，多数中国的翻译人才队伍中并不善于将中国的优秀作品翻译成外语。
赵丽宏分析：“能把中国文学作品翻译得 ‘信、达、雅’很难，中国译者对外国文化氛围、风土人情、文化背景的掌握大多不尽如人意，而国外译者中能够精确把握中文的人也很稀缺。”
21世纪出版社社长张秋林也出席了纽约书展。他感到国外出版商对中国译者“不太信任”。“他们更希望能由本国人用本国母语翻译中国文学作品。但是熟知中国文化的外国汉学家、翻译家又太少了。”他建议，中国文学走出去可以尝试“中外合译”的方法，即，先由中国的译者翻译达到“信”，在此基础上由外国译者来实现“达、雅”。
张秋林也坦言，目前，一些国外出版商的投资有所压缩，这可能导致出版商在面对中国文学作品时，采取更加挑剔甚至苛刻的态度。面对这种情况，中国文学不能为了“走出去”而“走出去”，要按照成熟的版权贸易规则交易，不能把自己“贱卖”了。
清华大学教授、著名作家格非就遇到过这样的事情。法国一家著名出版社的编辑曾不远万里来到中国，到北京与格非约谈其作品《人面桃花》的版权输出。洽谈时，格非表示对合同中的某些条款不能认同。出版商问：“你的书不能在法国出版是一个很大的损失。”格非回答：“我的书不能在法国出版，是法国读者的损失。”
冯唐、赵丽宏等作家都强调，中国文学走出去要“不忘初心”，即，自己首先是为中国读者写作的；不打动母语读者的作品，更不可能在国外产生影响。在中国影响力日隆的现实下，跨越文学“走出去”的瓶颈，根本上还要靠作家自身的不懈努力，奉献精品给读者。
文学“走出去”呼唤机制建设
何建明认为，中国文学“走出去”，目前仍呼唤成熟系统的机制，尚需要潜移默化的推广。
据了解，在美国，也有相当数量的“驻地翻译”项目，对外国翻译家包吃包住，负担来回机票，发放数额不等的津贴。RECIT（欧洲国际文学翻译中心网络）旗下也运营着12个驻地翻译项目，分布于比利时、英国、法国、德国、匈牙利、意大利、荷兰、瑞典和瑞士等国。
美国中文翻译家徐穆实曾公开发表倡议，希望中国有关部门能积极征募外国翻译家到中国短期居住，体验中国文化，结识中国作家、翻译家和出版人。目前，类似的工作在中国已开始起步。
此外，中国文学想要“走出去”，离不开良好的版权管理机制。曹文轩指出：“在国内，作家普遍没有‘全版权’的意识。如，我的书分散在七八家出版社出版，‘婆家’不同，一旦有版权纠纷就很麻烦。如果我要将这些书开发成动漫形象，就会困难重重。”他告诉记者，在国外，立足于作家、文学形象的全版权运营模式已发展成熟，并获得了很大的成功，比如J·K·罗琳授权公司、迪士尼授权公司、蓝精灵授权公司等。
基于这种考虑，曹文轩授权成立了“曹文轩儿童文学艺术中心”。该中心以曹文轩的儿童文学作品为核心，把触角伸到图书出版、海外版权推介、影视版权、游戏动漫、教育培育等方面，建立一个曹文轩儿童文学艺术的“全版权”运营模式。这一尝试，可谓为期冀“走出去”的中国作家探索了一条新路。
许多作家指出，目前中国文学“走出去”还远不成系统。国外出版社在出版中国文学作品时，不仅对作家、文学流派的选择随意性较大，就是对同一位作家的作品翻译，也缺乏系统性。赵丽宏认为，相关部门或可制定一个系统全面、有所侧重的翻译计划，并在推介中国文学作品的同时，相应地进行中国文化的推介。
“各国图书市场结构不同，读者的品位、兴趣点不同，出版业的运营模式也不同。中华文化孕育的文学作品，哪些能传播到海外，以何种渠道，如何传播到海外，是摆在中国文学界、出版界面前的重大课题。”何建明表示，完成中国文学“走出去”的征途，有人悲观地认为“需要一个世纪”，但他认为，随着中国的迅速崛起，这个时间，或许将“以十年计”。
本报记者 蔡梦吟
