母亲是每个人心中的佛

    主持人语：每个人的生命，都是从睁开眼睛，爱上母亲的面孔那刻开始的。

    母爱超越世间万千，母亲是儿女心中的佛。有求必应，不图回报；大爱慈悲，至美无言。

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    四月的江南，绿柳才黄，杏花绽放；玉兰含苞，梨蕊飘香。

    雁荡山的一石一岩、一山一峰、一瀑一湫都浸润了深厚的文化。夫妻峰、千佛岩、万象峰、一帆峰，天柱峰……每个山峰、每块岩石都有着一个或凄婉或浪漫、或至虔或至诚的故事。

    那天，我们去大龙湫。大龙湫景区实际是一处山谷，谷口较为宽敞，旁有锦溪。循溪左行，有千仞绝壁成嶂，干霄摩天。绝壁上一尊尊突兀不齐的岩石，形态各异。大小峰头参差相叠，如无数佛陀现身，被称为千佛岩。千佛岩形象逼真，远远望去，就如同慈眉善目的佛祖在垂恩致意，传递着大慈大悲大智慧。也如同百千罗汉，向前奔走，虔诚地去朝圣——他们佛衣婆娑，呈匆匆前往之状，让人想到佛的盛会，佛的普渡，佛的慈悲，佛的神圣。

    众石佛中，有一特别引人注目处：一高一低两石相倚，犹如少妇抱儿。儿体微蜷，拥贴母怀。少妇将儿紧揽怀中，似怕儿冬日冰雪寒冷，也像怕夏日骄阳太烈，或怕儿秋日秋风太劲。儿在母亲的怀中依恋着、安享着、幸福着。那画面让人感到十分温馨。友人告知，此峰称为抱儿峰。

    我伫立在抱儿峰前许久，想起了自己的母亲。她就如同这母亲一样，把我紧紧地拥揽在怀里，用一生爱护着、保护着我。可是如今母亲走了，她走得很匆忙，让我们未及回报她的呵护。离开了母亲的怀抱，时常会感到孤独与无助。我想：这个世界说大真大，母亲走了就再也不能相见……想到此眼睛便有些湿润。

    同伴们喊我了，我才收回联想。转过身来继续前行。忽看见画家王元石支起画架，凝神绘千佛岩。

    我想看看画家是怎样将千佛岩呈现于画版之上的。也想看看画家画板上的千佛岩，是不是画出了我心中的千佛岩。

    画面上，千佛岩已跃然纸上。那些石佛似乎有了灵性。 尤其是那千佛岩中的抱儿峰，一对母子深深相依相拥，历历在目，撞击着我的心扉。母亲的慈祥与仁爱，幼儿的幸福与安然，在画家的笔下，活灵活现，呼之欲出。我又一次被那画中的母子相拥、慈母护儿图所感动。望着生动的画面，我联想到了自己已走远了的母亲。

    “我这幅画是带着感情画的，也是含着泪画的! ”画家王元石忽然说，“今天早上5点，我刚刚醒来，听见电话机响了。是我妈打来的。”

    “我妈说：‘是不是电话吵醒你了？’我说：‘不是，我已经醒了。’妈妈说：‘儿啊，今天是你的生日，妈不在你的身边，你想着自己煮两个鸡蛋吃。’

    “我说：‘行啊，妈，我记住了。我都这么大了，你还记着我的生日！’

    “ 我妈说：‘我惦记好几天了，太远了，也不能给你捎点什么吃的去，你自己吃点好的，别太累了！’

    “ 我说：‘我记住了，妈，你岁数大了，儿子也不在你的身边，你自己也注意身体，吃好，睡好，过几天，我回去看你去!’”

    “我妈今年已经快80岁了，我长年在外面画画，对母亲照顾不够。可是母亲时时惦记着儿子。早晨的电话，肯定是她天不亮就醒了，一直等着给我打电话。打了电话又怕影响我睡觉，就又撂下了，‘可怜天下父母心啊！’”说到这，他眼里已经浸满了泪。

    他又看着画板说：“这幅画是带着对母亲深深的感激之情、感恩之情画的。我画千佛岩的佛，实际上就是画母亲。千千万万尊佛，千千万万个母亲。特别是抱儿峰，我画的就是我的母亲，就是所有儿女的母亲。母亲是我心中的佛，母亲对我有求必应，恩重如山。她不图任何回报，就是希望我好。” 

    这幅画，画面只用黑白浓淡点染，却大气磅礴，质朴壮美，意韵深厚，动人心弦。

    我说：“大美无色，这是母亲的特点，也是母亲的性格气质，集人间大美于一身，却从不张扬。就用这个黑白色的调子最好，因为用怎样的色彩都难以表达出母亲的大美。水墨相融，而水浓于墨，恰似母子情深血浓于水；墨淡于水，宛若母性使然而澹荡。就用这黑白两色来表现千佛岩、抱儿峰，更彰显出母亲朴实无华的大美！只是觉得此画有未画完之感，似乎留有遗憾！”

    王元石说：“我想，母亲对于子女之爱，胜过世上一切之爱，子女对于母亲之情，胜过人间一切之情。这种爱，有始无终，这种情，情深意长。这幅画意味着母爱源远流长而大爱无疆。就依着大姐的意思，不再上色，就保留这质朴之美！画面有遗憾，而真爱真情无遗憾！大美无华，大爱无疆就是此画的主题。”

    他开始收起画稿与画板，我也挥手与他告别。