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“飞檐走壁属我行，一生来去影无踪！”舞台上，一个黑衣男子手拉绳索，在空中轻巧一荡，身手敏捷地破窗进入敌营，神不知鬼不觉地将被关押的将门小姐平安救出。动作一气呵成、行云流水，引得台下观众啧啧称奇。
这个片段出自于近日在北京长安大戏院上演的京剧《酒丐》，而这位救美的英雄奇侠正是主人公范大杯。人称“酒丐”的范大杯在拾金不昧、替苏兰娘千里寻夫、救出将门小姐后，不慕名利，潇洒隐遁，成为百姓交口称赞的一代神侠。
舞台下，有观众一边拍手叫好，一边悄悄抹去眼泪——这是《酒丐》在阔别舞台半个世纪后首度与观众见面。20世纪上半叶，《酒丐》由著名京剧表演艺术家、“丑行挑班第一人”叶盛章首次出演，叶盛章也成为几代京剧人和戏迷心中无法超越的丰碑。由《酒丐》改编的《大醉侠》甚至成为中国武侠电影的开山之作。1966年，叶盛章在“文化大革命”中离世。这之后，是武丑行当乃至京剧武戏长达数十年的低迷期。
2012年，时值叶盛章诞辰100周年。作为叶盛章的嫡传弟子，已是耄耋之年的京剧表演艺术家张春华一直渴望重兴武丑行当。几十年前，武丑行当在叶盛章的发展下曾如日中天，甚至在剧中独挑大梁，如今却面临着后继无人的窘境。张春华的愿望也使谷春章、朗石昌、孙萍等多位京剧名家深受触动，他们自发地齐聚一堂，决定将叶盛章的经典之作重新搬上舞台。
2016年年底，京剧叶（盛章）派武丑青年演员培训班在京开班，这是近年来京剧武丑青年演员首次大规模集中培训。2017年4月5日至7日在长安大戏院上演的《酒丐》《徐良出世》等戏，正是演员们学习近两个月的成果。
但让一颗蒙尘数十年的明珠重焕光彩并非易事。凭着记忆，张春华一字一句地讲戏，又经过挖掘、整理，《酒丐》剧本终得以完整。然而最难的在于对动作的还原。作为叶（盛章）派武丑青年演员培训班的负责人，京剧表演艺术家孙萍坦言，“我们虽闻《酒丐》大名，许多人却没有看过这出戏。”什么样的动作才算标准？能否还原《酒丐》武戏动作的精妙之处？这些都成了摆在他们面前的难题。
幸而，京剧名家朗石昌在年幼时曾经学过、演过，还留存着些许印象。此外，“京剧表演具有程式化的特点，人物的一举一动几乎都有固定的程式。”孙萍说。凭着对京剧表演规律的了解和掌握，导演组一点点琢磨、打磨，终于将《酒丐》的动作推敲出来。
排练过程中，孙萍对细节的要求十分苛刻，小到服装细节、大到舞台布景的使用，都经过悉心研究。《酒丐》演出当天，场外一票难求、场内掌声雷动的景象也让孙萍感到自己交上了一份满意的答卷。
孙萍多年致力于京剧的传承工作，在她看来，创作新剧本也要从传统文化入手，创新的基础是对优秀传统文化的继承。在此基础上，剧本创作要抓住京剧的规律，以小见大是关键。
因此孙萍建议，未来可设立中国戏剧日，并由此开展一系列戏剧教育、演出活动，在全社会营造良好的文化氛围。此外，培育优秀的师资力量也是中国京剧发展的当务之急。“可以将剧团的老演员请回学校，给他们发挥余热的机会。”
而最终还是要依靠年轻人，青年京剧演员要“不浮躁、不急于求成，扎扎实实练好基本功。要想成才，需要的正是工匠精神，是几十年如一日的反复练习”。孙萍说：“不要急于成为‘艺术家’。只有先当好‘匠’，才能成‘家’。”
