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《一出好戏》有着喜剧的皮囊。黄渤本身就是出色的喜剧演员，他又找来了在喜剧电影方面颇有号召力的王宝强、王迅助拳，强化了《一出好戏》的喜剧特征，上映几天来良好的票房表现，证实了它喜剧皮囊的商业价值。
《一出好戏》还有着灾难片的类型属性。开篇地球遭遇陨石撞击，旅游船在滔天大海中的遭遇，以及登陆小岛后的自救，都是灾难片的套路，灾难元素成为《一出好戏》喜剧皮囊的辅助手段，为它的高票房带来了第二道保险。
但骨子里《一出好戏》是一出悲剧。它不是《蛮荒故事》，不是《蝇王》，也不是人类简史、文明进步史的缩影，而是一部有“中国特色”的人性悲剧。导演黄渤有野心，但他也能够把野心落实到朴素的细节当中去，他并不打算把《一出好戏》拍出莎士比亚的内涵，而是力争让观众感受到人在现实困境下的真实变化。
《一出好戏》由职场切入，深化到社会，再升华到人性，电影在这三个层面的表现上，是有步骤、有节奏的，这营造了不错的代入感，让观众接受起来顺理成章。
在职场部分，灾难前的职场政治格局一目了然，于和伟饰演的张总一言九鼎，是公司说一不二的“王”，王迅饰演的老潘，是典型的“奸臣”，见风使舵，左右逢源，而黄渤饰演的马进，则是“群众”的代言人。“群众里面有坏人”，老潘就是那个坏人。“绝大多数群众是好人”，马进就是好人的代表。
灾难后的职场格局被颠覆。夺权者竟然是导游——王宝强饰演的小王。这符合历史规律，“改朝换代”的受益者，总是意想不到的那一方。张总是最大的失败者，老潘与马进，则没什么变化，依然延续各自的性格。这个设定，非常有意味。而张总在故事进程中绝地反击成功，也标志着，成功者在任何环境变化下，仍然会保持着较高的成功几率。
《一出好戏》对于社会的形成，进行了简约的刻画。从争王争霸，到物物交换与钱币出现，从一人独裁到少数服从多数，《一出好戏》给出了一个标准答案。这个标准答案的可贵之处在于，以前极少有国产电影讲述这方面的故事，这让《一出好戏》拥有了深度，对普通观众而言，也不乏启迪意义。成千上万年以来，社会的形成、变化，无非如此。看懂了社会，也就了解了如何在社会中寻找自己的一席之地。
对于人性的弱点，《一出好戏》有着深邃但不失温暖的讲述。尤其在对于男女之间情感关系的刻画，是微妙而又真实的。舒淇饰演的姗姗，在不同的故事阶段，有过情绪的转折甚至反转吗？有肯定是有的，但黄渤在结尾的时候，让姗姗留下来陪马进等待下一个接他俩的船只，还是让观众消解了内心隐约存在的积郁，用一句俗话来形容，“我又相信爱情了”。
《一出好戏》的悲剧核心，在于看透一切。它的创作初衷是悲凉的。创作者勇敢地触碰了人心当中的敏感地带。《一出好戏》在话题的穿透力以及话题的延展面之广上，超越了国产片，它体现出创作者与制作者难得的野心与远见，它表明：国产片在娱乐性与思想性的融合上，有宽阔的道路可走，关键在于如何介入与选择。
《一出好戏》也是契合黄渤个人气质的电影。黄渤的处世智慧，以及他的人文理念，在这部电影里得到了释放。此前他参演的诸多喜剧片，并没有给他足够大的空间。《一出好戏》的成功，会鼓励黄渤继续在国产片的类型探索上坚定地走下去。
韩浩月
