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“10年前，我和姜文讨论过，为施剑翘写一部戏。”《特赦》编剧徐瑛说。后来，我们看到了姜文的《邪不压正》，周韵饰演的关巧红，为了替父报仇，嫁了人，放了小脚，最后决定自己动手。故事的下半段电影没有拍出来，轮到话剧为观众续上。
从12月4日至9日，中国国家话剧院出品、演出的原创话剧《特赦》在北京进行首轮演出，将民国时期“施剑翘枪杀孙传芳”一案搬上舞台。围绕此案，辩控双方在法庭上展开了激烈的辩论，审理过程不断反转，社会舆论与大众同情在其中扮演了非常重要的角色。这场围绕情与法之争的杀人案，最终以国家特赦的方式结案。
中国人对侠女向来有着特别的尊崇，从红拂女到聂隐娘，再到近代的秋瑾，无数文艺作品为之渲染。施剑翘的故事，发生于80多年前。徐瑛曾执笔过歌剧《骆驼祥子》《李白》等诸多作品，他说，此次剧本能够顺利完成，要感谢民国报人对庭审过程的详实记录——施剑翘几乎占据了一整年的报章头条。
施剑翘（1905~1979）原名施谷兰，从小得到父亲施从滨的悉心培养，18岁毕业于天津师范学校。1925年秋，作为奉系军阀张宗昌的部下，施从滨兵败被俘，被孙传芳斩杀枭首，曝尸三天三夜，且不准施家收尸。年仅20岁的施谷兰从此立志为父报仇，并改名施剑翘，意为“翘首忘明月，拔剑问青天”。
先是指望堂兄，后又下嫁同乡，无奈这两个男儿都不堪大用。女子报仇，十年不晚，1935年11月13日，孙传芳在天津佛教居士林进香时，谋划已久的施剑翘用勃朗宁手枪连发三枪将其击毙，随后拨通警察局电话自首。当天下午，《新天津报》就发出号外，报道“施从滨有女复仇，孙传芳佛堂毙命”的爆炸新闻，一经传出，轰动全国。甚至在审判未出最终结果前，上海已经出现了以此为原型的话剧。
《特赦》运用双层舞台结构，构建出两个时空的流动，让法庭内的一年与法庭外的10年产生激烈的交流和对抗，让人物在冷静的法律下满怀情感。
据史料记载，施剑翘在法庭上的供述长达两个多小时，听者无不动容。在话剧中，施剑翘辩护律师余棨昌有着大段的辩论戏，大量与公平正义、社会舆论、传统文化相关的犀利台词。尽管历史上该案以特赦的方式结案，但余棨昌本人并不主张特赦。他认为，特赦意味着政府对于暴力复仇的认可，会削弱法律权威性，于国家和社会则可能是灾难。
“情与法之争，是人类有了法律的历史以来就一直存在的一个难以定论的话题，其中含有人类至今无解的悖论，这是激发我创作这部话剧的一个缘由。法律是公平正义的守护神，通过对民国奇案的探究，希望能让观众从审判过程中感受到公平正义的光芒。”徐瑛说。
本剧导演李伯男希望，《特赦》能成为一部“留得下的中国原创法庭大戏”。他认为，大众舆论对社会事件和法律审判的干预，非常具有现实意义，“舆论的狂欢，往往具有道德高度，但一定程度上忽略事实和证据。施剑翘本身是犯法的，但剧中所有人都具有人道主义情怀，这具有很大的思辨空间”。
中国国家话剧院党委副书记白雪峰说，排演《特赦》，不是为了给施剑翘翻案，任何一个案件不能单看表象，都要探究历史背景、社会背景，甚至一刹那的情绪。“杀人肯定不可取，但若在法治完备的国家，孙传芳当时也必然已被法律制裁，而在那个时代，他摇身一变成为显贵。施剑翘在社会没有公平正义的情况下，迫不得已走了这条路”。
到底该不该特赦？情与法究竟如何平衡？话剧没有给出答案，历史已经翻过。
中国青年报·中青在线记者 蒋肖斌
