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每一期的《中国青年作家报》“青年课堂”，青年读者最盼望的是能够有机会获得提问机会，面对面与“名家对话”，以期得到名家的“独家写作秘籍”。
2月26日下午，《中国青年作家报》第七场“青年课堂”如约开启。中国电影文学学会副会长、著名编剧刘毅受邀做客中国青年报社文化会客厅，通过在线视频直播与各地文学爱好者及3位读者代表介绍电影《战狼》系列的编剧创作故事，分享自己对电影、文学和人生的感悟。
@柯青坡（北部战区陆军边防某旅排长）：影视剧本的创作与小说的创作有哪些共同点和区别？另外，如果想向编剧转型需要克服哪些困难？
刘毅：影视创作和小说创作，基本素材是一样的，人物、故事、感动人的情感，这三点是最重要的。它们都是一个载体，都需要在意怎么去塑造一个更鲜活的形象，怎么讲述一个感人的故事。
相对来说，小说是更个人化的表达，而影视剧则需要编剧考虑剧本被实现的可能性。编剧要明确演员的动作、语言、表情、形象是如何展示的，你要把它影视化。
一个好的编剧，知道怎么通过人物、情节、感情去讲一个打动人心的故事，知道怎么去塑造一个让人印象深刻的人物。有一个练习的方法，就是把你认为好的电视剧或者电影写一遍，掌握它的创作规律。这时候你再把写小说的创作经验融入进去。
当然，很多优秀的小说是很难改成电视剧的，因为看小说的时候，读者是有各自不同想象空间的，但影视，把这种想象给固化了。另外，编剧一定要去拍摄现场，跟过拍摄现场才会知道，你写的每一个字，都会有几百人甚至上千人去执行。你要思考，你的文字被实现的可能性。
@高星雨（南京晓庄学院本科生）：小说家和编剧最大的区别是什么？如果我们想成为编剧，您有没有推荐的入门书籍呢？
刘毅：我觉得最大的区别是你要考虑把小说影视化的可能性。很多东西在小说里面是一种表达方式，而用电影或者电视画面表现出来的是另外一种表达方式。小说写起来是一件特别轻松而且想象空间很大的事情，可是落实到影视中就比较难。比如说，同样是武侠小说，金庸很影视化，古龙就不是。古龙的表达更当代，他融入了当代许多侦探小说悬疑侦破的元素，而不是打斗。具体什么样的小说，如何影视化，这是一个很大的课题。
我会比较推荐《救猫咪》，我觉得是一本很有意思的入门书籍。第二本叫做《你的剧本逊透了》，它讲了很多新人容易犯的错误，教你如何避免犯这些错误。
另外，其实不管你在当下做什么，它都会对你文学创作有帮助。生活体验很重要，但更多的阅读和思考更重要。有些人其实这辈子生活本身没有那么的丰富，没有大起大落，但他的内心世界非常丰富，比如《飘》的作者，她一辈子就是一个家庭主妇，她一辈子就写了这么一部书，这一部就是她的内心世界的释放。
