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《功勋》摒除了“人物传记”的惯用叙事手法，集中阐述功勋人物取得成就时的高光时刻。
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李延年、于敏、张富清、黄旭华、申纪兰、孙家栋、屠呦呦、袁隆平……首批八位“共和国勋章”获得者的故事，你了解多少？最近，取材于他们真实经历的电视剧《功勋》火爆全网，目前豆瓣评分高达9.1分。
《功勋》由郑晓龙担任总导演，王雷、雷佳音、郭涛、黄晓明、蒋欣、佟大为、周迅、黄志忠主演。这部剧用单元剧的形式，将首批八位共和国勋章获得者的人生篇章与共和国命运串联起来，诠释了他们“忠诚、执着、朴实”的品格和献身祖国人民的崇高境界。
《功勋》包括8个单元故事、几十个人物角色、8位导演、8组编剧、8个剧组。不同于以往的单元剧，《功勋》摒除了“人物传记”的惯用叙事手法，集中阐述功勋人物取得成就时的高光时刻。
担任《功勋》总导演的郑晓龙，因为《北京人在纽约》《金婚》《甄嬛传》《红高粱》等作品，成为国产剧“收视率担当”导演，他的一些作品是年轻观众百看不厌的经典之作。
日前，在接受中青报·中青网记者专访时，郑晓龙提到，在打磨《功勋》剧本阶段，他严格要求每个单元剧本紧紧抓住人物最闪光的特点和故事。“讲清楚功勋人物的高光时刻和他（她）为什么这样做”。
“现实主义是这部剧的总体基调。”郑晓龙说，他们希望用朴实的情感、朴实的艺术语言表现朴实的功勋人物。“用平视的眼光去发现功勋人物平凡中的不平凡，表现他们不平凡中的平凡”。
“很多观众看剧时，愿意看的是一种现实主义的态度。”郑晓龙认为，现实主义创作原则，要求遵循生活的真实性、逻辑的合理性，包括对常识的认真对待。“为什么功勋人物的真实经历很感人，有些文艺作品表现出来却让观众难以产生共情？我认为，关键在于细节。细节真实可以带来情节的真实、情感的真实。”
中青报·中青网：《功勋》聚焦人物的“高光”，如何拍出吸引观众的高光时刻？
郑晓龙：像《能文能武李延年》这个单元，我们了解李延年的事迹之后，认为他最高光的时刻就是抗美援朝这一战。《能文能武李延年》单元，写的就是三天两夜的事，至于他以前那些经历我们没有写。在以前经历中他是一个普通战士，但在抗美援朝时李延年是一个指导员，我们要把他的“能文能武”表现出来。他之所以被评为一级战斗英雄，是因为他做好部队的思想政治工作，带领那些被打散的部队最后守住了346.6高地，这个非常重要。在过去的影视作品里，真正讲好一个做思想政治工作的军人故事的片子是没有的。
而《默默无闻张富清》单元，为什么我们选择写张富清一生的故事？张富清的事迹和贡献，看起来似乎不突出，但为什么把他评为功勋？他获过很多军功，但60多年深藏功名，他从部队退伍下来当了一名基层干部，勤勤恳恳，踏踏实实，从来不因战功向组织伸手提条件，要待遇。这个是他身上最闪光的点。
中青报·中青网：《功勋》演员的挑选标准是什么？
郑晓龙：在演员方面，最初定的四个标准是：第一要德艺双馨，第二要神形兼备，第三要演技高超，第四要功勋人物本人同意。第四点原来我们觉得是挺难的事，后来发现还比较容易。
以饰演屠呦呦的周迅为例。屠呦呦一直专注搞科研，不怎么看现在的影视剧，并不认识演员，问“周迅是谁”。但是她的闺女说：“周迅好啊，演戏棒。”屠呦呦说那就周迅吧。
我们选周迅来演，是因为她的塑造感特别强，她喜欢挑战以前没有演过的角色。周迅的创作欲望特别强烈，她一听说要拍这个，剧本都没看就说她愿意演。
但即使周迅已经作了很多准备工作，这个角色仍然不好演。拍摄第一天，她有几句台词怎么也过不去，结果当天晚上都没睡好觉。周迅说：“这种情况从来没有过，演戏这么多年第一次遇到。”屠呦呦这个角色的台词里有很多专业词汇，专业科研人员可以张口就来，但是对演员而言，要顺畅说出来是有难度的。
周迅的眼睛特别灵动，但是拍这部戏时一看到灵动的眼神，我会说“停停停，眼神一晃就不成——屠老师是搞科研的，你这么一弄，这个人物就‘跑’了。”最后，周迅呈现得非常好，她的塑造能力很强，她也很喜欢这样一个人物。
中青报·中青网：你塑造过很多女性角色，在《功勋》中展现屠呦呦这样一位女科学家有何不一样的体验？
郑晓龙：屠呦呦这个人物真的跟我以前拍过的任何一个女性角色都不一样。她是非常有个性的——她的个性不是表现在大起大落，而是在日常生活中，在跟人们的交往中，她显得非常与众不同。我们通过她的执着个性，形成了属于她的戏剧性故事。
屠呦呦跟人说话不看对方脸色，有一说一，因为科学家相信科学，相信实验、数据；她的生活很简单、朴实，不在意吃穿；她对国家交给自己的任务非常忠诚，对那些病人充满了悲悯的情感。我们把每一位功勋人物的特点说出来，这就形成了故事。
中青报·中青网：你对现实主义题材剧创作有哪些要求和标准？
郑晓龙：现实主义题材，要真正符合现实生活和人物的真实想法，而不是虚构。现在有很多影视剧也是现实题材，比如一些甜宠剧、职场剧，但是你看他们穿的衣服、吃的东西，都超出了现实生活中人们的实际水平。那是现实题材，但不叫现实主义。
我认为古装戏照样也可以用现实主义的态度来拍，我拍《甄嬛传》就是用现实主义态度来拍的。我不是拍一个古装的宫斗剧，我觉得《甄嬛传》是对封建落后婚姻制度的批判，尤其置于清朝的背景。雍正是一个很勤政的皇帝，但是他利用前朝来平衡后宫，利用后宫制约前朝，这种帝王之术、统治之术是非常落后的。《甄嬛传》不是一个纯粹的男女爱情故事，而是具有批判封建等级制度和婚姻制度的价值和意义。
所以，很多观众看剧时，愿意看的是一种现实主义的态度。现实主义和现实题材不是一回事，不要以为拍现实题材就一定好。
中青报·中青网记者 沈杰群
