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写小说时，你是“一个人国度”中的国王，一切自己说了算，而影视剧一切以与人合作为前提。有的时候你在进一扇门的时候，要记得把另一扇门关上。
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在短剧集《胆小鬼》播出时，编剧、原著作者郑执表示“最近刚学会看弹幕”。开着弹幕重新看自己的作品，郑执会在微博“科普”个别“冷知识”，比如“中学生在食堂站着吃饭”“雪糕有麻酱味”。
悬疑题材短剧《胆小鬼》改编自郑执的长篇小说《生吞》，以4位少年10年的人生变迁为故事主轴，由两起跨时空却高度相似的命案为线索，通过抽丝剥茧的解谜过程来窥见人心，见证勇敢的力量。
“写小说也好，写剧本也好，倾诉欲永远是第一动力。”郑执在接受记者采访时说。
时间回到4年前的冬天，郑执凭借短篇小说《仙症》获得“匿名作家计划”比赛的首奖。之后他受邀去“一席”演讲，也让读者窥见这位年轻作家的精神底色。
那次演讲开场白略幽默：“我叫郑执，31岁，沈阳人，是一个职业作家，主要写小说，缺钱的时候就会写剧本，但是这两年一直在缺钱，所以剧本写得比较多。”
之后主题为《面与乐园》的演讲很深沉。郑执讲了由地标承载的两段故事：父亲曾经营过的小面馆，还有自己经常光顾的一家啤酒屋。一碗普普通通两块钱的面，或者花10块钱就能让人醉倒的散装啤酒，背后写满了人生——你自己的或者其他人的。
郑执讲故事中穿插着对生活环境的叙述，比如东北每年下几场很大的雪，雪花“冲撞”在他的脸上。
按照郑执的说法，人的一生由两种人组成，相识、亲近的人和陌生人；一生由两种地方组成——“一种是你留守或者驻足过的地方，另一种是你永远都无法到达的近处或者远方”。这些人和地方都会消散，但“灵魂”存在过，会被人重新“打捞”出来，变成永恒。
很多人将郑执与双雪涛、班宇并列，称为“东北文艺复兴三杰”。三个沈阳青年，创作了颇有影响的“东北新文学”。
而围绕东北文学的事儿，郑执觉得这是老生常谈的问题，不愿细聊。“东北出现一些受人关注的小说家也好，编剧也好，大家在写一些作品，不停止创作，这比什么都重要”。
郑执最喜欢的作家是爱伦·坡，但他不是真正的悬疑小说“硬核粉丝”。“悬疑那部分，说直白点，并不是我最擅长的，也不是我感觉最嗨的。悬疑其实是一个讲故事的包装，叙事色彩的一个壳子而已。悬疑背后讲的是生死，生死是一个命题”。
郑执对《生吞》有一个放不下的心结。“在小说里，没有把这个故事真正按照心里的样子讲完。”
《生吞》小说最早是以连载形式呈现的。“有篇幅限制，有节奏限制，有读者对你的期待要求和那种跟踪的压迫感，你会顾虑，节奏只能再快一点，甚至有写好了的部分，没有放到连载上。”
等到出版纸质书的时候，编辑曾建议郑执弥补上原本没写完的部分。“我这人比较倔强。小说第一眼被人看到的样子就是连载时的模样。你进去补个妆再出来，我觉得这个没有意义，因为别人已经看到了最初的样子。”
当小说进入影视化轨道，郑执主动提出自己写剧本，弥补这个遗憾。郑执调整了原著中部分人物和关系的处理，并有足够时间慢慢讲述4个少男少女情感流动的故事，让主角们未经现实洗礼前的青春和友谊更加动人。“讲完之后，关于青春、友情之间的主题，我想说的话，基本都说得差不多了。”
郑执在上世纪90年代末最喜欢歌手梁咏琪，认为她唱的《胆小鬼》写出了少男少女之间的羞涩感，于是把这首歌写进了剧本里。最终，歌名成为剧名。
在他看来，《胆小鬼》是带着一个意味的词，谁都能看得懂，又贴合整个故事主题。“人要直面自己的恐惧和怯懦，才会明白‘勇敢’真正的意义。这个故事里悲伤的那一部分，就是因为我们在很多该勇敢的时候没有足够勇敢，选择了怯懦，没有站出来。这正是我们在成年之后值得反思的东西”。
人气颇高的小说IP改编总是热议话题。得知《胆小鬼》编剧与原著作者为同一人时，有网友表示“小说亲爹负责影视化”很令人放心。
郑执说：“每一个故事可以有100、1000种讲法，但是我相信永远只有一个最适合的讲法。”在他心中，“多时间线叙事给人的回忆感、层次感、对比感、堆叠感”，是贯穿小说到影视剧本他最想保留的气质。
“《胆小鬼》是一个没有办法不集中精力看的剧。三条时间线叙事，有自己的节奏。”郑执觉得，这是一部“需要找观众的剧”，会找到喜欢它的观众。
在最近第十二届北京国际电影节开幕式红毯上，郑执随电影《刺猬》剧组一起亮相。《刺猬》改编自《仙症》，编剧是郑执本人。导演顾长卫称《刺猬》是“独特的、感人的”，主演葛优称这是“一大家子人特别热闹的一部电影”。
写小说跟做编剧有什么区别？
郑执打了一个比方，写小说时，你是“一个人国度”中的国王，一切自己说了算，而影视剧一切以与人合作为前提。“虽然看起来都是码字，但完全是两个行当。有的时候你在进一扇门的时候，要记得把另一扇门关上，因为无论从叙事角度、表现手法还是思维逻辑上，都是不一样的。”
中青报·中青网记者 沈杰群
