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“要让经典流行起来，就必须想方设法地去打破观众的观赏壁垒。”凭借环境式越剧《新龙门客栈》爆火的浙江小百花越剧团演员陈丽君，坐在一众前辈当中非常谦逊，她希望自己将来能在中国传统文化的浸润中，创作出更多更好适合社会和时代、让剧场和时间记住的作品。
5月24日，2024文化强国建设高峰论坛“繁荣文艺创作”分论坛在深圳举行，论坛围绕文学、舞台艺术、电视剧和网络文艺4个单元展开，各界嘉宾围绕文学如何观照时代、文艺创作怎样爆款出圈、厚植优秀传统文化、科技赋能文化产业走向全球等话题，为繁荣我国文艺创作、文化事业和文化产业发展提供更多新质生产力。
中宣部文艺局局长刘汉俊表示，文学是文化的硬核，是艺术的母体，一切艺术形态都是“文学+”。因此，要让心灵回归文学，让文学回归社会。如今，内容和技术两个赛道可以并行，也需要交叉融合，不管是文字内容、影视内容，还是其他文化信息内容，都可以通过先进的技术来传递、传播，起到裂变的效果。他说，比人类更强大的不是人工智能，而是掌握了人工智能的新人类。当每一个人去拥抱技术时，就实现了一个新阶段的越阶。
“文学潜移默化的力量是十分特殊且有效的。”中国作协党组成员、副主席、书记处书记邱华栋坦言，从书写到视听，从书本到网络，文化生产方式、传播方式和人民群众接受欣赏习惯的巨大改变，给文学带来了前所未有的压力和挑战，也促使文学重新思考自身所处的位置和发展方向。
在传统文化网红博主、“意外艺术”视频号创始人意公子看来，在中华优秀传统文化里，同频共振的喜怒哀乐穿越千年不变。最近，她计划开启“重读语文课本”，她发现一个很有意思的现象，小时候死记硬背的诗歌和文章，在人生的某一刻“捞”了自己一把。随着人生阅历的增加，那些种在心里的种子发芽了。
“文化强国，我深有同感。”黑龙江省政协副主席、中国作协副主席、黑龙江省作协主席迟子建表示，一个国家没有文化的基因，在世界文化的版图上，无论其经济多么发达，它可能会显得疲弱。“文化强国”对于我们来说，就是在世界上以中华民族的文化自信和自强，让别人看到不一样的中国。对外文化交流，是文化强国最重要的部分。
作为网络作家，北京师范大学副教授齐橙的文字里透着“机油味儿”，他在《大国重工》中讲述了中国制造的故事。他说，作家要了解这个时代，自己的生活体验非常重要，同时需要去看专业文献，知道当下这个时代的主题是什么。他给学生讲经济史时，发现学生听不懂。用文学的方式来表现，可能是一种更好的方法。
“虚构写作来源于生活的同时，又饱含着创作者对生活更强烈的期待。”中国作协副主席、四川省作协主席阿来认为，这个世界不仅仅是关于物质的丰富，或许更关乎跟人、跟自然的更和谐的关系。在他看来，故乡就是用来“离开”的，没有对故乡的离开，就没有外面的世界；但故乡在文学上是用来“归来”的在回归的过程中，故乡具有了理想主义的色彩、理想主义的光芒。
关注时代，深入时代，理解时代，记录时代，成为这场分论坛上的关键词。在信息极其碎片化的时代，文艺创作真正做到“叫好又叫座”，还需要更多元化的创新。
当天，演员胡歌出现的环节，宛如大型粉丝见面会，而他主演的电视剧《繁花》全网刷屏，每一幕都是时代的生动注脚，成为上海城市文化IP现象级作品。“生活才是最好的创作土壤。”胡歌说，任何创作都没有捷径，都需要花费很长时间、很多精力去体验人物、体验生活，才能把人物塑造好。
一部剧带火了一座城，成为近年来我国“影视+文旅”的样本。2023年年初，电视剧《去有风的地方》热播，带动了大理全州实现旅游业总收入31.6亿元，同比增长162%。最近，由于电视剧《我的阿勒泰》“助攻”，南航阿勒泰航班订座量环比增长50%。
华策影视集团创始人、董事长赵依芳认为，《去有风的地方》之所以能够成功走向国际，在于重新让世界认识了传统乡土中国的艺术价值，可见文化IP对一座城市文化产业的辐射价值。
中国电视艺术家协会编剧委员会副会长、北京师范大学文学院教授、博士生导师梁振华提醒，有生命力的作品绝不是因为《繁花》火了，去模仿《繁花》就能成功，而是需要所有创作者跟自己较劲，才能打磨出有生命力的作品。
2023年，我国电视剧、网络剧、网络电影共计立项超过1700部，获得发行许可的近700部。腾讯公司副总裁、腾讯在线视频首席执行官孙忠怀透露，从2023年开始，平台将AI能力引入制片管理系统，通过线上化、数据化、智能化三重赋能，显著提升了影视工业各环节的工作效率和管理精确度，从而带来了生产力的巨大飞跃。
中青报·中青网记者 林洁
