二、打开人物心灵的宝库

　　①采访是记者成败的关键

　　因为新闻必须真实，不能像作家那样创作，所以记者写到的所有的东西，都必须通过采访得到。包括思想观点、材料，每个细节对话语言，等等。有的记者把精力放在写稿上，采访就两个钟头或打个电话，我是不信这个的，我觉得这不是有才华，恰恰是十分肤浅的。有的记者采访时没下功夫，写稿时发现要写的东西还缺很多，那怎么办呢？思想不够“高”他就把人物的思想按他的思想来拔高，细节没有，自己就瞎编，这样很不好，严重影响新闻真实性。我写的人物细节非常生动，有的同志不相信，以为我是编的，我就拿采访本给他们看，每句的对话上面都有记录，不清楚的地方后面补充的都有。只要你写到的采访中都要问清楚，包括天气。你弄一点假的，别人会认为你全篇都是假的，你要写得细，你就要问得细，采访得细。我觉得有些非常好的东西是你编也编不出来的，那一个个客观存在的、一个活生生的人物，比你想象的还要丰富多彩。所以，我认为是七分采访，三分写作，采访的过程，就是写作的过程。一个有经验的记者，在采访的过程中，就同时做了提炼思想、筛选材料、构思，甚至那个例子用在哪儿都设计好了。如果采访结束了你还不知道写什么怎么写，你的采访肯定是失败的。我在采访的时候，就知道这个情节我大致应该放在哪里，还有哪些应该问清楚。当记者时间短的同志，一下子做不到这样，那你采访回来就要整理笔记，知道自己进一步采访还需要什么。这样才能一步比一步采访更深入，更有成效。

　　我当记者这么多年，自己深深体会到，你这个报道搞得好搞得坏，采访是关键。我在中国青年报时，常常碰到一个重点人物几家报纸都在那里写，我要比所有报纸都写得好写得快。凭什么？我觉得我采访的本事比他们大，有些精彩的东西，我就能采访来他就采访不来。

　　我采访张海迪时，通讯中有个细节，写到海迪和村里的一个小孩发现一只小燕子腿瘸了。海迪的心猛一沉：小燕子也失去了腿啊！她给小燕子的伤腿搽上红药水，包扎好，后来，燕子腿好了，她把燕子捧在手心里，到院子里张开手说，飞吧，燕子，飞吧！小燕子展开双翅，飞向蓝天。我用这个细节，反映海迪的内心世界，一些人读了感到很好。一位山东记者说，为什么我就不知道这些，那就是你的问题，她跟你谈不出来，跟我谈时就很自然地谈出了这个细节。这就是记者的本事。

　　长期的记者工作教育我认识到，采访是报道成败的关键，也是记者成败的关键。

　　下面我谈谈采访中要注意的几个问题。

　　1.采访前的准备，主动采访与被动采访

　　我看过一些记者的采访笔记本，他们大都没有做采访前的准备工作。某月某日，和某某人谈话，下面就是采访对象的谈话记录。谈话结束了，采访也就结束了。由于事前没有准备，他说什么，你记什么；他没谈及的，你也不知道。这样的采访就是被动的采访。

　　我每次采访前，必须做充分的准备。有文字材料的，我一定尽可能找到所有的资料；没有文字材料的，也要先找了解他的情况的人，做一些调查。这样，对这个采访对象，就有了初步的了解。根据这些材料，我先反复思考，提出问题。和采访对象面谈时，他谈到的事，我已不是那样陌生，使他感到我和他熟悉，亲近，愿意和我谈。他没谈到而找需要了解的问题，由于事前有准备，我可以向他提出，引导采访步步深入。这样的采访就是主动的采访。

　　刚到科技日报时，正赶上茅以升九十寿辰。我想去采访。头一天，我跟别人一起先去看看这位九十岁的老人还能不能接受采访。没想到茅以升精神非常好，他的秘书说你明天就来，只能谈一个半小时，谈多了，他九十岁了，身体吃不消，会发烧。明天怎么采访？晚上，我认真看了有关他的资料，准备采访中要提的问题，哪些问题可以通过资料解决，哪些一定要采访他本人。第二天，一个半小时的采访时间，由于事前准备得好，收获较大。后来，我又找他的秘书、女儿采访。稿子写成后，我送给茅老看，我刚念了题目——《人生当架几座桥》，茅老就说好好好，连说三个好。他是桥梁专家，我想可能是这个题目概括了他一生的追求吧。

　　2.主动采访不等于主观采访

　　我们有的记者是主动采访了，但是太主观。他自己有一套，总想把采访对象引入他的套套里。人家刚谈的起劲，他就打断人家，咱们别扯远了，还是这么这么谈，几下子那人的情绪就没了。有些农民好不容易见到一个记者，刚打开话匣子，被你一弄，没情绪了。这样做，不仅影响采访对象的情绪，他肚子里还有什么好东西你也不知道。记者要养成善听的习惯，善听的作风。我曾和一些记者一起去采访，我发现有些记者，比采访对象说的还多。你应该很认真的听人家讲话，认真思考，看看还有什么问题没弄清，哪些要继续深挖的。

　　3.亲眼看，亲耳听，亲身感受

　　采访中，只要能到现场的，我都尽可能到现场，亲眼看，亲耳听，亲身感觉。这首先能对新闻事实作亲自调查、核实，同时，能体验到一些你独特的感受，这是文字材料和间接采访不可能得到的宝贵材料，它对写人物通讯尤为宝贵。五、六十年代，我经常深入到基层采访，上深山、下矿井，爬山涉水，骑骡子，狼在窗下嚎叫……正是这些艰苦的采访生活，锻炼了我的记者素质，使我了解中国社会，培养起联系群众的平易作风，同时，也从中获取了许多生动的写作材料，写成一篇篇好的稿件。

　　1981年4月，我采写了一篇通讯《曹雁的追求》。在我采访前，几家报纸都刊登过介绍曹雁的报道，都是写曹雁是一个双腿残废的待业于年，她每天坚持拄着双拐到北京图书馆去看书自学。她的精神感动了电车司机，北京图书馆门口没有站，司机为她临时停车。报道只有几百字，标题和内容大都是“临时停车”。

　　我第一眼看见曹雁时，只见她是那么矮小，那么艰难，两手拄着拐一步一甩地挪动着，两只手因为拄拐被冻得满是血口，肿得像两个小馒头，我马上感到很心疼，急切地上去接过她身上的挂包，扶她走出阅览室。我和她谈了许多我所采访的残疾人的先进事迹，想鼓励她，帮助她。她感到我的关心和鼓励，很快消除了对记者的陌生和拘谨，把我当亲人一样讲述了很多知心话。我这才知道她是一个没有母亲的孩子，生活很困难，但却想尽办法要为社会做点事，不仅在图书馆自学，而且在一个小学当义务辅导员，为孩子们做了许多感人的事。由于我和她的心贴近了，一天，她告诉我：“郭阿姨，今天是元宵节，我要去给学生小赵家包包子，你去吗？”小赵是一个孤儿，家里只有一个17岁的哥哥和两个小妹妹，小的才8岁。我感到是一次很好的采访机会，便约好了下午六点在车站集合。不巧，下午下起了鹅毛大雪，地上滑得像溜冰场一样。我想，我走路都困难，曹雁柱着拐还能去吗？我来到车站，曹雁果然站在那儿等我，拄着双拐，身上披着一层雪花。我被深深地打动了。“还去吗？”我问。“去呀！”她毫不犹豫地对我说。“你摸，我从图书馆来，已经摔了6跤，棉裤都湿了。不要紧，你只要拉着我的衣服领子。”我们俩像走钢丝一样，艰难地朝前走。过马路时，她两只拐朝两边一滑，“哎呀”她惊叫着，来回的汽车都煞住了。好险！若不是一个过路人抢上来扶住，我们都要摔倒了。我们来到这个学生家，孩子们贴在窗玻璃上盼了多时了。这个没有大人的家可真惨呀，房里摆设乱七八糟，要盐没盐，要油没油。曹雁像大姐姐一样，帮孩子们收拾屋子，补衣服，拄着双拐剁馅，我也帮着擀皮，一直忙到晚上9点多，这顿包子才算吃到嘴。孩子们边吃边赞：“哎呀，真香！真香！我最喜欢吃包子了。打我妈死后，就再没吃过包子了。”8岁的小妹妹搂着曹雁的脖子撒娇地说：“曹老师，以后你天天来啊……”后来，我把这些亲眼得见、亲身参加的材料都写在稿子里。稿子登出后，许多人被感动得流泪，给曹雁寄来书、寄来钱，有的要和她搞对象，曹雁成了全国著名的人物，中央领导同志几次接见她，邓颖超同志说：“曹雁，你真不简单啦！”

　　这件事也深深教育了我，如果我不是关心她，而是一见面就翻开笔记本，请她谈谈自己的事，也只能像别的报纸一样，停留在“临时停车”这个主题之内，根本就不会知道她是一个小学的义务辅导员。如果我不是亲自和她一起去小赵家，对她的品德的了解，也不可能有那样深切，写出来的稿件也不可能那样生动、细致、感人。

　　稿件登出后，我又向各方面写信，反映曹雁的情况，帮助曹雁入了团；费了许多周折，帮助她找到了工作。我们成了好朋友。她几乎每周都要到我家来，把她碰到的高兴的事和难题告诉我。我爱人一出差，她就来和我住，在被窝里搂着我说：“郭阿姨，我没有妈妈，你就是我的妈妈……”她父亲也到我家说：“我这个女儿就交给你了。”曹雁找对象，她爸爸让我给她做主。她结婚，也先把爱人带到我家，我为他们庆祝一番。曹雁说：“别的记者写完稿子，联系就该结束了。我的稿子已经登了几年了，咱们怎么还这么好呢？”二十多年过去了，曹雁现在当了一个民办学校的校长，女儿已上了大学，我们还是好朋友。过年过节，她必定来看我。

　　我感到，一个记者不仅要和采访对象交朋友，而且要关心你所采访的先进人物，要和他们同呼吸，共命运。稿子登出之日，不应成为友谊结束之时。我的采访对象，都是我的好朋友。不仅是我采访过的人，有些我没采访过的青年朋友，他们也常到我家找我。在中国青年报工作时，我的桌子上常常堆满了青年朋友的来信。他们有的亲切地叫我“妈妈”，有的求我救救他，把我当成他们的亲人和知心朋友，向我谈他们工作、学习、婚姻恋爱上遇到的问题，请我帮助他们解决因难。他们给了我许多新信息，帮助我这个当时50岁的人了解青年的思想感情，使我从他们身上摸到时代脉搏的跳动。他们是我的朋友，更是我的老师。

　　4.观察是采访的重要组成部分

　　采访不仅是口问笔录。采访时应调动你的全部器官，像雷达一样去获取信息。

　　观察不仅是用眼睛去观，更要用脑子去察。你如果没用脑子去“察”，就不能“察”到你需要的信息，就视而不见。我有时和另外一个记者一起去采访，我稿子里写到的东西，她说，我怎么没看见呢？其实，我俩在村子里一会儿也没离开过。这就说明，你不认识的东西，从你眼前过你也看不见，抓不住。

　　观察贯穿于采访的全过程，无论在和采访对象面对面谈话时，还是谈话完毕休息时，或是离开采访对象自己活动时，都要注意观察，时时当有心人。1979年我在采访数学家张广厚时，中午准备吃饭，我收拾好采访本，在房间里随便转转，无意中发现床上有一篇论文，随手拿过来翻翻。“是你写的？”我问。我惊讶地发现字迹是那样工整。由此采访出了一段关于他严谨治学的精彩细节。

　　当研究生后，张广厚写出了第一篇论文，他是多么兴奋啊，赶快把学习成果送到熊庆来老师那里。没想到，老师看了几百字便退回来，说：“拿回去再修改修改。”张广厚拿回来，赶忙修改，抄写了又送去，熊老又退回来。还是那句话：“拿回去再修改修改。”张广厚又赶紧抄好送去。熊老又退回来。一连退回三次，引起了张广厚深思：这是为什么呢？张广厚善于从失败中吸取教训，他反反复复地责问自己，检查自己，体会老师无言的教导。“啊！我急于取得成果，书写不够工整，文字也不是字酌句斟。这样做学问，是要不得的。”

　　张广厚踏下心来，对自己的论文句句斟酌推敲，抄写时一丝不苟，工工整整。这次送到熊老师那里，再没被退回来。从那次以后，张广厚养成了一丝不苟的作风。

　　我在张广厚的桌上，看到他准备发表的一篇论文，惊得我失声地叫了起来。这哪里是用笔写的，简直像用铅字刻印的一样，一笔一划，工工整整，字字如此，篇篇一样，连删节号的几个圆点，都点得那么圆圆的，每处都是一样，一点不多，一点不少。我问：“一篇论文，光从文字上抄写修改，需要几遍？”他回答说：“三遍左右。”我不禁肃然了！我原来以为，数学家们只是在演算时才严格得一丝不差，没想到，他们在抄写论文时，也是这样一丝不苟。可以想见，张广厚写他那五万多字的论文时，从演算到抄写，要花费多少心血啊！

　　数学研究所的同志都向我介绍说：张广厚是一个非常踏实的人。是啊！他的踏实精神，是溶化到他的每一篇论文、每一题演算、每一个字、每一笔一划上的啊！

　　5.多侧面采访

　　采访中，记者如果仅仅找采访对象谈，写出的稿子常常失于片面、单调。因为任何事物都是立体的，只有从不同的角度多侧面地去看它，写出的人物才会丰满。我采访张广厚时，除了找他本人谈了多次以外，找了和他共同搞研究的杨乐同志采访，又找他北大的老师庄忻泰、他研究所的老研究员陆启铿等，还找了年轻的研究员，找他的爱人、孩子……和他们共同研究张广厚的特点，能够做出成果的原因。他们帮助我分析认识张广厚，给我提供了许多精彩的细节。这里就不详细讲了。

　　6.必须找到关键人

　　采访中有时虽然找了许多人，但没找关键人，采访成效也不大。一些事件和人物，常常是有些关键人最了解情况，如果没找到关键人，你找的人再多，也得不到最好的采访素材。

　　1982年我采写的《社会主义乳汁》一稿，曾经在中学生中引起强烈反响。这是写中学生刘玲患骨癌后，不顾自己的病痛，努力学习，关心病友、热爱生活的故事。人物非常平凡，但一桩桩细小的事十分感人。这就反映出记者采访的功力。我在这次采访中，就注意了找关键人。我到刘玲的学校，看了很多文字材料，学校找了许多同学开座谈会，同学们提供了很多生动的情节。如果用这些材料也足够写一段反映同学之间的友爱的故事了。但是，那天刘玲的好朋友曹军没到场。我想，好朋友一定了解精彩的材料，于是费了很大劲找到了曹军的地址，冒着严寒骑车到她家专门访问了她，果然，她给我谈了非常感人的细节。有了她谈的这个典型细节，那十几位同学提供的材料我都不用了。这一段——

　　刘玲截肢了。她失去了一条腿，永远只有一条腿了！

　　那天：曹军同学来到病房。她是刘玲的好朋友。

　　“刘玲，你瞧，我给你带来了什么？”曹军兴奋地拿出两顶白色的太阳帽。“你一顶，我一顶。”

　　这白色的太阳帽，勾起了刘玲对生活的强烈向往。记得那年暑假，刘玲和曹军一起到北海公园去划船。刘玲梳着可爱的“娃娃头”，坐在船头上，微风吹动着她的头发。曹军抓住这一刹那，给她拍了一张动人的照片。后来，刘玲戴上白色的太阳帽，曹军刚拿起照相机要给她照，一阵风刮来，吹掉了她的太阳帽。看着白色太阳帽渐渐沉入水底，两个孩子扫兴地回家了。刘玲接过曹军手中的太阳帽，高兴地戴上了。她微笑着，充满幻想地搂着曹军的脖子说：

　　“曹军，等我安上假肢，练好走路，咱们俩一定去玩儿。”曹军看着刘玲那截去的残腿，只见裤管已经卷起来扎住了，禁不住一阵心酸，赶紧又强忍住泪水笑着说：“一定去，一定去。我们不光上北海，还要上颐和园，上八达岭爬长城，上好多好多好玩的地方去。”

　　刘玲沉浸在幻想中，天真地说：“我们俩都戴上太阳帽，那时候，我会把帽子系上一根带子，这样，帽子就再不会被风刮跑了。如果我们走散了，我就站在高的地方，你看见我的太阳帽，也就会找到我了。”

　　曹军也忘记了眼前的悲痛，天真地幻想起来：

　　“如果咱俩几十年没见面，约定在一个地方相会，可是谁也不认识谁了……”

　　刘玲抢上来说：“那时候，你看见一个戴白色太阳帽的老太婆，那就是我！

　　说着，俩天真的孩子抱在一起，高兴地笑了。她们笑得那样舒畅，那样甜美。这天真纯洁的友情，使刘玲忘记了痛苦，鼓起了对生活的无限向往。

　　刘玲临终时，同学中只有曹军见过她。我想，人到临终可能会有些感人的情节，所以，一定要找到曹军了解这方面的情况。果然，她谈出了感人的细节。见文——

　　“是曹军来了吗？”刘玲在昏迷中听见好友的声音。她慢慢睁开眼睛，断断续续地说：“曹军，你过来，让我再看看你……”

　　曹军走到刘玲床前，看见刘玲瘦得皮包骨头，脸色发青发黑，难过得流下了眼泪。她突然想起那天真活泼的小姑娘的形象：

　　那天，刘玲伸着手对她说：“曹军，你看，我准能活七十多岁。”曹军也高兴地伸出手说：“你看，我也能活七十多岁……”

　　可是，现在你才十五岁啊！刘玲，你真是要离开我们了吗？刘玲两眼直勾勾的，好像在看，又好像没看见。曹军只感到心里实在堵得慌，她真想喊：“刘玲，你看见我了吗？刘玲……”可是，刘玲又闭上眼睛，昏迷过去了。

　　“曹军走了吗？妈妈。”刘玲刚醒过来就问。“曹军这次来，我们都没能出去玩玩。”刘玲遗憾地说。她多么想戴上那白色的太阳帽，和曹军一起再上北海、上长城去玩玩，踏遍祖国的山山水水。她多么留恋这纯真的友谊，多么向往那美好的生活啊！

　　这些感人的细节，必须曹军这样的关键人才能谈出来。这种十几岁的少女的真纯的友情，是别人想象不出来的。我当时已是年近五十的人了，想编也编不出的。

　　另一个关键人是刘玲的母亲。她母亲给我提供了许多感人的细节。

　　比如刘玲病到最后，必须打吗啡止疼，眼睛也看不见了……最后，她呼唤着：“妈妈，抱……抱……我吧！”母亲紧紧地抱着孩子，热泪簌簌地滴在孩子的面颊上……

　　妈妈，好妈妈，你的乳汁哺育我长大成人，让我再吸一口你的乳汁，再吸最后一口……

　　刘玲离去了。她是睁大着眼睛离去的！她舍不得离开父母，舍不得离开老师，舍不得离开同学，舍不得离开这个温暖的大家庭！你们给了我多少温暖，多少力量啊，是你们的乳汁哺育我成长，让我再看看你们吧……”

　　“妈妈，抱抱我”，这是一句极为普通的话，可是在这个环境下，这句话就具有极为感人的力量。一位新闻系的实习生告诉我，十多年了，我还深深地记住这个情节，记住这句话。像这样的情节，如果不是她母亲这样的关键人，别人是谈不出来的。

　　这篇稿子登出后，许多学校的老师、同学、家长来信，讲他们读了如何感动，有的全班一边朗读，大家一边流泪，有的全家人围着边读边哭……有读者来信说，“记者郭梅尼有一颗扑扑跳动的童心，笔端饱蘸感情，语言带有儿童特点……”其实，当时我已快五十岁了。这颗童心都是采访对象给我的。

　　7.筛选、深化、完善

　　采访中可能得到一大堆材料，如果不会边采访边筛选、边深化、完善，到写作时，就感到有用的东西很少。

　　采访中，必须边采访边筛选，选出自己需要的，提出进一步需要深入采访的问题，将你需要重点写的问题和事例进一步采访完善。比如，反映这个思想的有三四个同类的事例，你选择最典型、最生动感人的，把其它的都不要。对留下的这一个，好好地采访完善，以一当十。像前面我举的刘玲的例子，座谈会上同学们谈的十几件事都不要了，就选择曹军这一个例子，然后细致地采访好。写这一个例子比那十几个更感人，效果更好。

　　这是采访中非常重要的一个方法和程序，希望同志们能注意。

　　②打开人物心灵的宝库

　　我感到，记者和采访对象之间往往有一堵墙。特别是一些很少接触记者的普通群众，谁能见一面就和你谈心里话，向你打开心扉呢？这就要求记者掌握一把能够打开人物心灵宝库的金钥匙。

　　我体会，采访绝不是你说我记，我问你答的工作关系。采访是记者和采访对象之间思想的交流，感情的交流。记者的思想有多少深度，采访才能达到多少深度，记者有多少激情，稿子写出来就有多少激情。一个思想肤浅的记者，是采访不出有深度的稿子的；一个冷冰冰的记者，是不可能写出充满激情的、打动人心的文章的。

　　1981年我采访《烧不毁的美》时，开始，主人翁徐效钢像对待所有的记者一样，把自己怎样救火、怎样烧伤，特别是烧伤了面容，后来怎样和伤残斗争并做出了成绩向我们讲了一遍。如果采访仅仅停留在这一步，即使采访得很细致，也只是一些和伤残作斗争的过程，没有深入人的心灵。我又从各种渠道寻求打开人物心灵宝库的钥匙。我找他所在单位所有的人谈了一遍，了解了很多情况和线索，同时，经常去找他“闲聊”，和他一起生活了几天，看到他顽强地用伤残的手整理图书(当时他是庐山图书馆管理员)，打字，替同志们修收音机。一天晚上，我发现他一人静静地在画一张英俊的解放军的照片，虽然动作是那样艰难，却是全神贯注，充满感情。原来，这照片就是他烧伤前的真面目。在这些接触和观察中，我渐渐地窥视到他心灵深处的光亮点。

　　有一次，我们谈到对幸福和不幸的看法，他谈起一家报纸上报道一个因公负伤截去了双腿的英雄，说他感到很幸福。小徐说：“这是不够真实的。说老实话，像我们这样的人，活着比死了还要难！”听到这儿，我的心不由得一颤，这句话里，饱含了多少委曲、辛酸和痛苦啊！有些不了解他的人，看见他烧伤的脸，歧视他；有的人从他身边走过，就嚷嚷，“哎呀，丑死了”，“吓死我了”！坐车不愿坐在他旁边，吃饭不愿和他一桌吃。他的确是“活着比死了还要难。”但他却活得很乐观，做出了很好的成绩。这是为什么呢？他谈道：“说老实话，想走绝路是很简单的。但是，一个人来到世界上，对家庭，对社会是有义务的。如果一遇不幸就轻生，自己对家庭、对社会、对党的义务由谁来承担呢？如果那样，未免太自私了吧！”这番话，仿佛拉开了他心灵深处的帷幕，使我们看到一颗突突跳动着的红心。许多人读了，感到特别真实、深刻。这说明，人物的内心世界不是轻而易举能够挖掘到的，只有记者和他进行思想交流、感情交流，用你深刻的思想去启动他发出闪光的思想；用你真挚的感情，去挖掘他内心深处的真情。

　　采访张海迪时，我把徐效钢上面那段话和她谈了，张海迪听了非常震惊，这些话引起了她更深的思考。她这个高位截瘫的病人，也是像徐效钢一样，“活着比死了还要难”。

　　从山东出发到北京来参加表彰会那天，上面包车前，她要去小便，我一定要陪她去。正是在这个特定的环境中，她和我谈起一些截瘫病人写信问她为什么能去上班，是怎样解决大小便失禁问题的。她说：“其实，我和他一样难！每天上班前，我都要使劲用手挤压膀胱，把尿排掉。有两次把膀胱挤破了，排出的不是尿，是血……”到北京后，我马上领了一位中医去给她检查身体。当帮她推车的姑娘替她脱下衣服，我的心蓦地一下紧缩了：这还能叫脊柱吗？！已经完全弯曲变形了，怎么能支撑身体呢！脊柱两侧，一条条长长的刀伤疤痕，那是她动4次大手术留下的。医生拿出银针扎着她的皮肤，检查她的知觉。从脚一直往上扎，扎过腹部，扎过心窝她都毫无感觉。真可怕呀！我在一旁屏住呼吸等待她肯定的回答，直扎到胸二椎的部位，她才说“有了”。我这才深深懂得了：这就是“三分之二以上的躯体失去了知觉。走出门后，医生长叹一声，对我说：“这是我所见到的瘫痪病人中最严重的。她完全靠精神支撑着。”

　　我和海迪的感情在这些活动中交流着，她感到我对她的关心和理解，我们的心更近了。一天晚上她对我说：“郭阿姨，说老实话，像我这样一个人，躺着吃，躺着喝，没有任何人会谴责我。可是，那样活着又有什么意义呢？”她想要为社会做点事，做个对社会有用的人。我们互相间思想的交流，感情的交流，引起她和我谈了许多想法，许多精彩的细节，使我写的通讯能够比较深刻、感人。

　　这些经历使我认识到，每个人的内心都有一座宝库，都有一肚子心里话希望向人倾诉。但是，一定要选择能够理解他，使他信任的人。一个好记者，就是要尽快地推倒记者与采访对象之间的那堵墙，使自己的心和采访对象贴近，掌握打开人物心灵宝库的金钥匙。