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近日公布的《2010年中国纪录片发展研究报告》显示，2010年我国共出品电影纪录片16部，而其中通过全国主流院线上映的13部纪录片，无一通过票房收回成本。（《中国青年报》4月12日）
专家把目前中国纪录片市场的困窘归咎于低端制作与无效传播的恶性循环，也许有道理，但肯定不是全部。
我对中国纪录片的现状一知半解，看到上述报道之后，很有兴趣地上网搜索了一番。这让我对中国纪录片有了一点点印象，但兴趣也就到此为止了，不是我无缘观看，而是我根本就不想观看。
我对照2010年中国纪录片名单，逐个查阅了每一部的主要内容，发现这些纪录片大多属于“宏大叙事”，或者是满足观众猎奇心理的历史或风景娱乐片之类，只有一部《归途列车》贴近现实生活。
以我对“纪录片”的理解，纪录片应该是具有一定的新闻价值，不管是对历史的挖掘、反思，是对文化、文明的探讨，还是对人类生存的观照，对现实社会当下生活的深入观察，作为纪录片，要让观众有新鲜感，要给观众亲切感，要让观众感觉得到影片对人的关注，观众才可能产生买你票的意愿。然而，2010年的中国纪录片也许看上去很新鲜，却跟观众，跟这个社会的大多数人，关系不够密切，亲和力还很欠缺。
《2010年中国纪录片发展研究报告》中所提及的很多纪录片还犯了一个很时髦的毛病，沾染了当前电影界的一些习气，好大喜功，大手笔大制作大题材大气魄，叫人觉得能拍出这样“大”的纪录片就是一项成就，很值得骄傲似的。但是，尽管这些纪录片有一定的内容也相当有分量，却给人一种高高在上的感觉。我甚至怀疑，有些纪录片未必是出于编导自己的兴趣而拍摄，而是暗含了某些宣传广告的意味，把某种思想观念或者欲求之类植入叙事中，结果是纪录片不幸掉进了宣传片说教片的窠臼。你究竟是要观众了解一个事实一个真相呢，还是要观众去上课受教育？
如果中国纪录片继续不接地气还自以为是，钻牛角尖般地照旧围绕“大”字做文章，煞有介事地怀旧，而无视当下的现实社会生活，无视公众的生存处境，不敢为公众利益发声，这样的纪录片就无法赢得观众，谈什么票房基本就是一个笑话。
马长军
