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几天前，一位北京居民听说被邀请去看小剧场话剧，马上一口回绝：“对不起，我对小剧场话剧彻底失望了。”最近，话剧编剧李同青在微博中写道：北京小剧场话剧市场冷缩，主因是剧目雷同、缺少创意，造成观众疲劳。
一位剧场经理向记者透露，某部小剧场话剧演出时，所卖出的门票甚至没有超过10张。
据统计，北京的小剧场已有30多个，小剧场话剧剧目数量一年达到数百部。然而，虽然小剧场数量和小剧场话剧演出数量呈增加的状态，但一些“话剧迷”却对小剧场话剧表示失望。质量缺乏保障的小剧场话剧，让观众常常有“被宰”和“被坑”的感觉。
有业内人士指出，尽管话剧演出中可使用的声光电手段越来越丰富，却难掩一些剧作本身的苍白。此外，一些人投资话剧时，只追求短平快的回报，也影响了作品的质量。
话剧导演黄盈告诉记者，他曾经拒绝了几位找他合作的老板，因为对方总是要求“投资少、见效快、时间短”，而这种为了赚钱的纯商业行为会毁了导演和小剧场话剧。
话剧制作人袁鸿说，目前，由于小剧场话剧门槛比较低，一些人缺少对艺术起码的尊重。曾经有一次，某部戏都开始售票了，但剧本还没有定稿。还有一部戏，排了两三周就上台了，由于和出资方合作不好，中途又换了演员，匆匆排了7天又演，“好戏也经受不住这么糟蹋”。
此外，在小剧场话剧领域，盲目跟风模仿甚至抄袭的现象也比较严重。
日前，话剧导演尹韬在新浪微博上发文称：“我编导的话剧《天上人间》在成都被剽窃演出26场！2012年1月在成都一家剧场结束演出的话剧《天生一对》从故事到台词，从舞美到道具几乎完全复制话剧《天上人间》，连剧中角色的名字——董永、七仙女、王子、灰姑娘都与《天上人间》相同。”
尹韬还在微博中贴出了《天上人间》与《天生一对》的演出剧照。照片中，除了演员的服装不同，舞台道具、桌椅摆放位置、演员数量、演出动作几乎一样。
目前，成都文化局表示已经对这一剧场进行处理，暂停其演出，要求其以后备案。
袁鸿说，这部话剧由他担任制作人的时候曾经演出了过百场，经过了艰苦的市场培育和打磨，抄袭行为除了可耻以外，损害的无疑是小剧场本身的健康发展。
从1982年第一部小剧场话剧、林兆华导演的《绝对信号》到现在，30年来，小剧场话剧的发展也遭受了各种考验。
袁鸿说，现在最主要的问题是，很多人没有把话剧作品当成作品，而是当做商品，剧目成了一个个“项目”。“如果把戏剧当成商品，就要按照商品的规律办事，靠产品质量说话，而不是靠投机取巧赢利。演员和导演如果还想在这个圈子混，就当自律自觉。”
2011年12月17日，包括首都剧院联盟在内的五大文化产业联盟在北京成立。首都剧院联盟是由政府主导的、北京行政区域内具备演出条件的近100家剧场联合发起成立的行业自治组织，旨在增强文化资源效能，提升首都文化竞争力。
袁鸿建议，剧院联盟除了推出低票价区域，开展文化惠民活动外，还应该在提升小剧场话剧质量上做一些工作。比如，联盟可以请一些专家组成协会委员会，从剧本创作一直到后期的排练都进行指导。
本报记者 桂杰
