大小人与小大人

    这里的“小人”是上海人称的“小孩子”。在《麻辣宝贝》里，她们都是富家女。

    “大小人”茉莉出场时，是22周岁之日的早晨，噢，不，是上午10点。她睡得正香，电话一个接着一个，茉莉，起来了吗，生日快乐。

    她那粉色调的屋子里摆满了各种玩偶和挂件，卧室的地上放着一个精致的白色小城堡，还有一只活生生的小猪在屋里跑来跑去。终于被叫醒的她打扮妥当后，长长的披肩发上别着一个临时用蜡捏成的头花儿，身穿缀着亮片和小花的粉色连衣裙，脚蹬一双粉色高跟水晶凉鞋……

    茉莉自小跟随做摇滚乐的父母四处演出，父母非常疼爱她，爸爸还专门为她写过一首歌。在她8岁那年，父母又一次赴外演出，为了不耽误她的学业，他们决定不带她同去。可就是这一次，父母因为飞机失事而永远离开了她。

    茉莉的一部分生命因此而停留在8岁。虽然现在已经20多岁，但是她的心理年龄却因为那个创伤性事件而停止了发育。在父母遗产的庇护下，她天天无所事事地活着，除了吃喝玩乐，就没做过别的。

    “小大人”蕾出场时才8岁，头上的金发用一个黑色的发卡卡得平平整整的，灰色的连身筒裙外是一件黑色的无领上衣，长长的白色裤袜，一双黑色的系带小皮鞋。

    她见到大小人的第一句话是：“我5岁的时候也有一双你这样的凉鞋。”又过了一会儿，她很严肃地说：“你戴这样的头花似乎大了点儿。”

    蕾有非常严重的强迫症状，拒绝汉堡包和饮料，出门时自带香皂，喝矿泉水前要把瓶口反复擦过，和茉莉的闺房比起来，她的卧室干净整洁如同医院，所有的东西都有条不紊地待在它们该待的地方，就连芭比娃娃和玩具餐具也都各就其位。很显然，蕾需要躲在自己的强迫症里以获得安全感。

    “大小人”不可救药地幼稚，而“小大人”则令人心酸地成熟。

    她们所以能够相遇，是因为茉莉父母的遗产管理人有一天卷款而逃，她被迫停止逍遥的日子，还不得不外出打工赚钱，而她的第一份工作，就是为蕾做保姆。

    蕾的父亲几年前因意外而成为植物人，她的妈妈是个音乐出版商。电影中有关蕾的父亲介绍不多，只说他不喜欢女儿学芭蕾，认为那太呆板，这多少说明父亲对孩子的理解和尊重不够，而蕾的母亲天天不着家，就如同蕾所说：“这个家里你看见我的妈妈了吗？除非你和她的经纪人约好，或者是凌晨3点钟等在她卧室的门口！”还有一个细节，也可以说明蕾的父母对待她的态度，蕾这个富家女长到8岁，既没有去过迪士尼，也从没去过一个游乐园！

    为什么同是富家女，同是父母不在场（一对父母因为去世不在场，一对父母因为各种原因形同虚设），她们的行为会有如此大的差异？很重要的一个原因是：她们的父母与孩子相处时存在巨大的差异。

    茉莉的父母虽然在茉莉8岁时就离世，但在此之前，他们总是与茉莉在一起。父母的爱与陪伴给小茉莉奠定了阳光心态，因此，虽然她因为父母突然去世而出现发育停滞，但她仅仅是幼稚而已，作为一个健康的人所应该具备的阳光、信心、希望和勇气，她都具备。因此，只要觉悟，她就会迅速成长，后来的事实也证实了这点。

    客体关系（object-relations）理论认为，一个人早年客体关系的质量对他的一生有决定性的影响。而对一个婴儿来说，其环境中最早的客体关系通常都是其父母。温暖并且稳定的客体关系会让孩子有安全感并勇于探索，如茉莉，虽然一夜之间从天上落到地下，但她仍然对生活充满了希望和信心。而漠视或者不稳定的客体关系则会让一个孩子产生强烈的不安全感甚至对世界充满恐惧，如蕾，为了能够有控制感，她无意识中决定让自己躲在强迫症中。

    好在人有巨大的自愈能力，好在两个女孩终于相遇，茉莉想方设法要让蕾变回“小小人”，而蕾则努力要让茉莉像个真正的大人。她们在没有专家指导的情况下，在彼此的温暖与支持中完成了相互疗伤和自我疗伤。茉莉用她的童心去感染蕾，用她的无条件但是有原则的爱去打动这个“小大人”，而蕾则用她冷静而理性的批评去引导茉莉，同时用她的镇静和沉着去安抚那个大小人。

    故事的结尾很让人欣慰：“大小人”真的长大，成为一个能够养活自己和自己理想的成年人；而“小大人”则逐渐变小，恢复了她这个年龄该有的天真和活泼。