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如果此刻你还没去电影院看过演员徐铮的导演处女作《泰囧》，或许这才真是一件囧事。
当众多烧钱大片近两年普遍以亏损收场之时，这部投资仅有3000万元的小成本电影，正以黑马之姿刷新国产影片的各种票房纪录——三天票房过亿，四天过2亿，五天过3亿，七天过4亿，目前已经坐六望七，年底以前成为内地电影史上票房最高的华语片基本已板上钉钉。票房与口碑齐飞，很多去电影院买票看《泰囧》的人，恍然间都有春运“一票难求”的错觉。
《泰囧》的成功并非偶然。与以往贺岁喜剧的小品式幽默或无厘头搞怪不同，这部电影的每个笑点都经过了巧妙铺垫和精确设计，基本不会觉得生硬和刻意。徐铮、王宝强、黄渤三人组成的“囧神”组合，在喜剧市场具有强大的票房号召力。全覆盖式的影片宣传不容忽视，13款海报、9个预告片、8个传统特辑、7个独家纪录片与海量的微博好评，撩动了大家的观影兴趣。此外，这个月上映的纯喜剧仅此一部，而且同档期的另两部大片都稍显沉闷和压抑。
不过，我更倾向于将《泰囧》的成功，归因为喜剧的力量。尽管往年那种全明星阵容、合家欢喜剧的传统贺岁片，在如今的贺岁档早已难觅芳踪，但人们对贺岁电影依然怀有一定预期。换句话说，市场为喜剧片预留了大量的观影需求，只要能拍出质量过硬的喜剧，观众依然很乐意为笑声埋单。一部“让人笑得死去活来”的《泰囧》，迎合了市场和观众的需求。
这部公路伙伴题材的小成本喜剧，没有可与竞争对手叫板的大制作大场面，更没达到可以用“深刻”来形容的高度——连《少年派的奇幻漂流》那种“一千个观众就有一千个哈姆雷特”的争议空间都没有。绝大多数观众可能刚走出影院就把这部片子给忘了，只是单纯地觉得之前的观影过程很愉快，但它成功地让观众将笑声留在了影院，将快乐留在了心中。
就连导演徐铮也承认，这部电影没有那么好，“它的成功有一定的侥幸和运气”。事实也是如此，《泰囧》正是用它令人目瞪口呆的成功，显示了观众对喜剧电影的“饥渴”，也显示了大多数导演对观众这种诉求的无视。当越来越多的导演都开始烧钱拍大片时，当越来越多的投资方都将大制作、特技作为票房保障时，一贯以小成本为底色的喜剧电影，生存空间已经越来越逼仄。在这种非理性的市场中，一旦某部片子逆市突围，势必会爆发出惊人的力量。
《泰囧》和几年前的《疯狂的石头》一样，都可以视作新式国产喜剧的优秀代表。无论是它讲故事的方式和节奏，还是影片中的语言和“包袱”，抑或是影片后期的包装和推广模式，都更能契合观众如今的审美习惯。它们相较于周星驰时代的喜剧片，在艺术手法方面已经有很大的突破和创新，也更能适应如今这个类型更加丰富、市场分化更加明显的贺岁档。
贺岁档是国产影片容量最大的一个档期，也是每年国产影片提升市场份额的重要着力点，观察贺岁档所呈现的各种现象，为人们提供了一个了解中国电影产业和市场的重要渠道。《泰囧》的成功，带给中国电影业的不应只是一个票房神话，而应该有更多深层次的反思。
当我们思考中国电影的困境和出路时，未必只有“模仿好莱坞大片”这样一座独木桥可走，用烧钱的方式拍电影甚至可能将中国电影带入歧途。民族的往往就是世界的，像近年间快速崛起的印度和伊朗电影一样，像充分展现了喜剧力量的《泰囧》这样，让影片更接地气，从本土文化中寻找灵感，或许是中国电影的另一条出路，而且是相对更宽广的一条出路。
汤嘉琛
