艺术的力量与局限

    3岁叙利亚男童艾兰在偷渡途中溺亡，伏尸海滩的照片震惊世界。土耳其女摄影师拍摄的照片，焦点在警察身上，小男孩有些失焦，因为照片内容对人情感极为强烈的冲击，技术的瑕疵都没有妨碍照片的流传并产生巨大影响。在流传过程中，艺术家们以此为素材，进行了再创作，更为整个事件推波助澜。

    我们很多人甚至没记住小男孩的名字，但他最终成为2000多名逃难途中逝去生命的代表和象征，成为数万被拦截在边境进退维谷难民们的代言和希望，成为善良公众表达情感的触点，成为促使欧洲政治家采取紧急行动的因素。小男孩的死，在个体悲悯、艺术感召、人类道义、政治责任之间引起了最大的共鸣。

    站在公众角度，我们需要的其实并不是这张或那张图片本身。在一场大的变故面前，我们需要一个引爆点，释放我们的压力，抒发我们的情感，安慰我们的希望。作为摄影师和图片编辑，每当有大的事件发生，我都期待着这样一张象征性的图片出现，能够总结、提炼、揭示出整个事件，展示给公众，留给历史。作为摄影师和图片编辑，一不小心还会开始感慨赞颂摄影和艺术的力量。艺术，可以温暖感动一个个体，改变一群人的命运，影响社会的进程。这次又多了一个经典案例！

    但从另一个角度观察，会不会有另一个可能：不是艺术感动了个体，而是一个人需要被感动；不是艺术改变了人群，而是一群人选择了改变；不是艺术决定了社会，而是社会利用了艺术？艺术的功用会不会被艺术家自己夸大了？社会也乐见艺术的自我陶醉？

    顺着这个思路，这张照片引发这一切轰动，其出发点会不会并不是这张照片？而是整个事态的发展在呼唤着这样一张照片的出现？会不会冷静甚至冷酷的政治家们也有意无意等待着这个契机，可能是一张照片，可能是一个视频，然后任其发酵，汹涌的声浪恰好应和了计划的道路，于是难下的决心终于可以下了，难以承担的压力也有了理由。

    有人拿这张照片和越战中被燃烧弹烧伤的女孩照片相比较。人们说，那张照片加速了美国结束越战。倒不如说，美国恰恰也无心无力支撑那场战争，正在寻找结束的方式和时机。否则，无法解释“荷赛（世界新闻摄影比赛）”那么多关于巴以冲突的获奖照片，那些加沙儿童的葬礼一样触动人心，为什么迟迟没呼唤来政治解决的决心与行动？

    艺术宛如引信，现实是炸弹。在不需要的时候，引信与炸弹通常分别存放。只有需要发射时，引信才会被安装到炸弹上，产生巨大的威力。用这个比喻来解读艺术的力量与局限不知是否贴切。

    爆炸力与冲击力，是引信与炸弹合作的结果，但爆炸后是解决了问题，还是一场战争的开启，并不由艺术决定。就像欧洲难民问题，不过是刚刚开始。