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秦明有很多身份，是一名正儿八经的法医，也是畅销书《法医秦明》系列、《守夜者》系列的作者；是B站知名的科普类UP主，也是一个喜欢插科打诨的段子手。尽管平时工作繁忙，却丝毫没有影响秦明在创作上精益求精，在“高产”的同时，他也在不断尝试新的写作题材，寻求一种自我突破。
怀着一颗崇敬之心提笔创作
如果不是翻开了父亲的办案笔记，也许不会有如今的这本《燃烧的蜂鸟》。秦明在序言中写道，翻阅笔记的那几个夜晚，他仿佛与父亲一同经历了那些或激动或不舍的瞬间，深深地陷入了与父亲的共情中，这让他重新了解了父亲，也再一次重新审视了警察这个职业。
“在看父亲的办案笔记的时候，我就在想他们当时的内驱力是什么，这也是这本书想要探讨的。我父亲的笔记上写得很清楚，他一开始并不愿意当警察，那个年代当工人是最光荣的，是什么让他坚持下来当警察，并且热爱这个职业呢？我认为，就是破案以后将犯罪分子绳之以法的成就感”。秦明说。
相比起表现世态人性的《法医秦明》系列和书写传奇故事的《守夜者》系列，《燃烧的蜂鸟》更注重于向内追寻一种被深藏的信念，整体呈现出活泼中又满含深沉、平淡之下又暗藏炽热的气质，这与秦明创作时不同于以往的心态有关。“写《法医秦明》是为了让更多人看到法医这个职业，我写得轻车熟路。但是对于《燃烧的蜂鸟》来说，首先痕迹检验不是我的专业，第二是写父辈的故事，还是有挑战的。但每写到他们破案时的艰苦和最终惩恶扬善时的兴奋，我都备受鼓舞，这也是我看笔记时的感觉”。
为了更好地还原年代图景，通过细节提升情节的真实感和沉浸感，秦明和策划团队专门去采访了秦明的父亲。“我们无意间问，一个犯罪团伙几十个人，而警察只有几个人，怎么带回嫌犯呢？我父亲说，那时候抓人就是每个嫌犯手上套个绳子，穿成一串，一个人在前面拉着绳子走”。这个细节后来也被秦明写进了书中。“还有夜间在雪地里骑自行车视线不好，就用铁丝把手电筒绑在车头上，这一点用书里的插画表现出来了”。
秦明说，《燃烧的蜂鸟》从构思到成书总共花了两三年的时间，大纲被策划团队不停地推翻，重写了很多次，最终形成了现在的样子，然后才开始填充内容，写完的那一刻，“心中有种成就感油然而生。我们现在能有这样幸福的生活，都是父辈们披荆斩棘，用鲜血和汗水换来的。这本书可以用来致敬父辈，致敬他们给我们铺垫好的路，让我们现在越走越好”。
守护万家灯火是每一只“蜂鸟”的理想
与以往的作品不同，《燃烧的蜂鸟》从现代背景中走出来，回归到刑侦技术不发达的20世纪70年代，将破案过程的举步维艰展现得淋漓尽致。而通过梦境代入的方式使读者获得近似于穿越双重世界的体验，这也是秦明构思的巧妙之处。“我当时最朴素的想法是对比一下过去的警察和现在的警察，除了穿越没有想到更好的办法，这样比较直观。但是我的创作一直都是写实的，如果忽然融入穿越这种荒诞不经的元素，读者就会对书里内容的真实性有所质疑。所以我设计的并不是真正的穿越，陶亮只是看过一些前辈的真实办案经历，在生病时的梦境里把自己代入了”。
对于“双男主”之一的冯凯，在秦明的笔下，这样一个爱耍小聪明、走捷径、有点孩子气的人物却并不令人不屑或讨厌，甚至会让读者有所期待。对于小说中另一位男主顾红星，秦明选取了“蜂鸟”这个特别的意象，同时设置了一个浪漫的场景来向读者讲述蜂鸟的故事。秦明告诉记者，讲述蜂鸟的故事不是单单一个场景，其实是两个场景相互呼应的，之所以让顾红星和林淑珍坐在房顶看星星，是为了铺垫顾红星和冯凯坐在山坡上看万家灯火，这个场景才是最重要的。“警察不就是背抵黑暗、守护光明吗？他们内心最想看到的就是万家灯火，这是警察职业的最高理想”。
秦明还提到《燃烧的蜂鸟》中一个较为显著的改变：从重情节走向重人物。“之前策划团队一直觉得我在塑造人物上有一些欠缺，因为我之前的作品一直是重情节轻人物的，那么既然自己在写作的领域越走越深，就想继续提升自己的写作能力，补齐短板，所以想写一些生活上的场景，让人物更加立体化。任何一个人都不只有工作，看《法医秦明》系列你会感觉这几个人只有工作，他们的世界没有生活，就是因为对生活的描写有缺失，在《燃烧的蜂鸟》上我就想有一些补偿和尝试。”
秦明曾多次提到，自己开始创作的初衷是为“法医”这个职业发声，消除大多数人对法医工作的误解。
“做一切跟死亡有关的职业都是辛苦的，不仅工作环境差，还要忍受别人的歧视”。秦明说，以前人们都不愿意跟法医上桌吃饭，甚至避讳和法医握手。明明是为人民服务、应该受到尊重的职业，却要被人疏离，他心中就总有一种为法医正名的冲动。“现在当我说起自己是一名法医，人们还是比较尊重我的。这不是我一个人的功劳，是所有创作法医题材文艺作品的人，包括影视行业和有声主播，大家一起努力的结果”。秦明说，要想彻底改变人们的想法还有很长的路走，这也是自己继续创作下去的动力。
张天笑 马奥 中青报·中青网记者 谢宛霏
