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在看完电影《从你的全世界路过》（以下简称《路过》）之后，一时不知道如何评价它。从电影艺术的角度去评判它，会觉得它有诸多不成熟之处，比如剧情的零散化，大篇幅使用抒情来遮掩故事性的不足，但从情感上又觉得它莫名亲切，觉得影片里的矫情元素，都是和自己的青少年时期一模一样。
《路过》是一部小镇电影，它有着标准的小镇青年的审美，它观看世界的角度也是标准小镇青年式的。电影的主角设定，充分暴露了原著作者以及编导的创作内在，其中最有代表性的角色是电台主持人陈末，还有在片中数次出现的各地电台飘荡在城市上空的声音，都在指向深为小镇青年们所钟爱的上世纪八九十年代。
为什么影片推崇的工作场所是电台，同样崇拜的职业是DJ？那是因为在媒体不发达的过去，电台意味着一种神秘主义。和传统的报纸、电视台相比，电台是率先市场化的，换种说法就是，电台是传统媒体里第一个具有时尚意识的，电台从业者对节目内容的自我包装，以及在节目推广过程中体现出的亲民色彩，使得它们赢得了无数听众（尤其是那些心灵敏感的听众）的喜爱。
片中的陈末，放荡不羁，恃才傲物，这种人物形象，是不是有眼熟的感觉？没错，这正是王朔在他的痞子文学中所树立起来的时代青年形象，只不过，后来的创作者在创作的时候加入了自己的生活体验，把自己的文学想象融入了进去。直白一点说，就是创作者觉得，只有陈末这样的人，才是自由的，才是他们内心深处想要成为的那种人。
陈末为何与另外一位电台DJ小容水火不容？电影对此作了简单的交代：同为主持人，小容接触了生意人，搭上自己的人脉与存款，与圈外的人合伙做生意。陈末满足于自己的“意见领袖”形象，想骂谁就骂谁，在职业上吊儿郎当，而小容不一样，她敏感地觉察到了市场经济的重要性，意识到了电台DJ的风光不是长久的，在上世纪八九十代末，她代表了率先“觉醒”的一批人，走上了“去他的理想，我赚钱去了”的道路。
有了这样的背景，就不难理解陈末与小容的爱情难以顺利进展，这分明是理想主义与现实主义最直接的碰撞，他们之间对爱情有共同的想象与愿望，但在生活目标与追求上，却早已分道扬镳。
如果说陈末与小容的爱情，是知识分子在现实面前决裂的话，那么猪头与燕子，则是市井青年在物欲初步袭来之后的一败涂地。猪头与燕子，和陈末与小容并不在一个社会阶层，为了便于讲故事，《路过》安排猪头成为陈末亲密无间的朋友。猪头对爱情近乎傻子般的付出，恰恰填补了陈末尽力掩藏起来的纯情一面的空洞，之所以陈末一直无条件地支持猪头，好像猪头的爱情能实现，就是他坚持的爱情理想主义的最好证明。
所以陈末才愿意拿出自己的所有存款交给猪头买房。眼下正在热闹的“全民买房”的话题，穿越到了《路过》的故事里，“房子”成为爱情最好的表白品，可惜的是，就算有“房子”这个重磅武器，猪头还是败下阵来，他败给了和自己同样出身、甚至带有“小偷”嫌疑的女友燕子身上。燕子为什么要离开猪头？因为燕子出国了，燕子比猪头看到的更多、视野更宽，因此燕子会为眼里只有她自己的猪头感动，但却不愿意嫁给猪头过那种可以一眼把一辈子看到头的生活。
猪头只看得见眼前，老婆孩子热炕头。燕子虽然看到的不是什么“诗与远方”，可她却深知自己想要的生活是什么样子，可能不是大富大贵，但一定不是与猪头在同一屋檐下过普通的市井生活。燕子哭了，是为自己失去这么好的一个男人而哭，但燕子必须离开猪头，因为与猪头在一起，就意味着要一辈子委屈自己。猪头不明白这些，燕子也没法告诉他真相，于是猪头就只能笨拙地追逐着燕子离开的出租车流泪呐喊“燕子，没有你我怎么办啊？”一些观众看到这儿流泪了，这句台词戳中了许多人的内心——没有谁离不开谁，但分别那刻的伤痛，却要真真切切地承受。
女警察荔枝与科学爱好者茅十八的爱情，是三段爱情中最为正常也最为接近正果的。强势的荔枝恰好是被动的茅十八的菜，他们性格互补，没有文化与生活方式上的差异，他们既没有文艺青年的矫情，也没有市井青年的俗套，同样，也看不出社会与家庭投射在他们身上的阴影。更值得一提的是，他们的爱情有太多让人微笑的元素。这样健康、阳光的爱情，因为茅十八死于歹徒的刀下，而成为一桩悲剧。这样的设计，其实也是70后作家的一种写作模式的体现，为了提升作品的戏剧冲突，或者为了达到某种写作愿望，让作品中充满合理或不合理的悲剧，成为创作者潜意识中的悲情喷发。
至于幺鸡对陈末的单恋，也是常见的一种爱情模式，老套，情节与台词，都是可想而知的，但这样的爱情，也可以与现实中无数这样的单恋故事进行对应。与电影主要表达的三段爱情相比，这段单恋故事，算是个不错的点缀。
为什么70后创作者喜欢既文艺又悲伤的故事？这和他们成长的时代以及阅读的作品有关系，在精神上，这一批作家受王朔、王小波、金庸、琼瑶、席慕蓉、三毛等作家影响太大，他们的青春，浸淫在文学当中，有着专属于这个年龄段写作者常见的自我感动。当他们进入了文娱圈核心地带，成为颇受关注的创作者时，过去的阅读体验与写作经验，自然会成为第一表达主体。只有进入一个既文艺又悲伤的情境之内，才能激发他们的创作与表达欲望。
《路过》虽然评分不高，但在国庆档期的票房表现不错，它再次强调了青春片的一个主要功能——缅怀过往。观众从影片中看到了自己和朋友们的爱情，尽管用理性的眼光看，片中的爱情单薄，一些情节缺乏现实逻辑，但这样的电影，往往能调动人的感性一面，让人在惆怅中完成观影过程，面对影片的缺憾，在评价时也选择了不忍心用力批评，毕竟，在选择拍给谁看上，《路过》找准了观众群。
